观评价这次中国领导人的华盛顿之行
日前笔者的《买80架波音只为一顿午餐？--- 胡哥请留步！》给出足够的证据和推理传达着一个明显的信号：美国人这次不会善待中国国家领导人。北京也并非完全不了解美国国内的政治气氛，否则吴仪先头奉献的162亿美元的大礼该做何解释？！162亿美元！要是搁在新奥尔良的那场大洪水送，布什早会感动的泪流满面。可今天在参议员舒默、格雷厄姆等的压力下，在国会中期选举的作秀浪潮中，深陷于战争和移民问题的困境下，胡哥的华盛顿只能成了华府朝野内外出气的对象。
胡哥过分相信在中国盛行的红包的威力，先派女将吴仪奉上162亿美元的大礼来顶住中美经济摩擦的压力，在这个铁娘子对对手拍了桌子、动了感情的情况下给予摆平。踌躇满志的胡哥在去华盛顿之前先拜访了波音、微软两大商霸，那张历史性的和波音工人的一个熊抱的照片反映了他的中美双赢、团结合作的强烈意愿。这次出访的动机是美元外交，商路开道，以商通政，多得口惠。
从一开始美国不给北京领导人的国事访问就可以看出华盛顿的敌意, 牛仔作风的布什这次不打算和中国平等友好地解决问题，或者说不指望从中国这里再得到些什么。这也难怪，胡哥最近已经五次与布什会面，本来也没有非要见面的必要，所以这次见面确实只有作秀的考量。中方要把秀作给台湾的绿派人物和日本的鹰派看，指望华府对他们的不守规矩予以痛斥。而华盛顿要把秀作给带有傲慢和偏见美国舆论界和普通选民看，来满足他们自大傲慢的虚荣心。不幸的是，中国领导人要将做为华府的作秀的一个牺牲品是难以避免的了。
作秀是美国政治中的小儿科内容，但要作到让选民们满意也真够为难他的。对一个在世界政治舞台具有重要角色的大国领导人的来访，布什偏偏不给予菲律宾总统、印度尼西亚总统、印度总理所得到“国事访问”的接待；对一个大国的国家元首来访也不能在通向白宫的宾夕法尼亚州大道两旁像往常一样插上来访国家的国旗；在从未出过错的白宫南草坪上的军礼欢迎式上，还要把中国国名错报成台湾的“中华民国”以令客人尴尬；在阅兵式上也没有通常用的红地毯；在白宫南草坪上的欢迎式上故意让中国国家元首出错，而接下来的就是布什那粗鲁的对胡哥的拉扯动作；在欢迎式上对中国国家元首的“欢迎词”里充满着敌视、挑衅，甚至还高声地讲出“台湾关系法”来给中国领导人添堵；在白宫里的会谈中给中国国家元首下达释放6名在押罪犯的命令；在胡哥的答谢讲话中布什也故作不耐烦地用动作打断客人的演讲；更不用说那些心怀叵测的议员们在胡哥来访当天在美国议会专门就中国人权问题举行了听证会，并邀请了六四中曾经在天安门向毛泽东像投掷颜料的所谓“英雄”来为中国的劳工产品作证；更不用说各别议员当天发表的充满敌意的文章《胡的来访不值得庆贺》。。。
对FLG分子王文怡的闹场更折射了美国人那自大傲慢的心态。 首先，王文怡是有“前科”的。她多次在公开场合向中国领导人“闹场”。二○○一年六月，当时的中国国家主席江泽民访问马尔他时，王文怡突破安全人员防线，走到江的跟前并要江“停止迫害FLG”。当时安全人员立刻把她驱离，不料江反倒把她叫住，大声说道：“FLG学员是自我迫害。”一位中国记者回忆，去年九月布什与胡锦涛在纽约会谈时，王文怡也曾试图闹场。对这样一个危险人物，戒备森严的白宫竟然特意发给她一个胡哥访问用的临时采访通行证，其用意就不用明说了吧！
如果还有疑虑，我们再看看当时的关键人物的表现就不难得出答案。当时胡锦涛讲话时，她大声以中文呼喊“法 轮大法好”、“ 共 产 党是骗子党”等口号，还以英语喊道：“布什总统，阻止他迫 害FLG！阻止他杀 人！”在制止王之前，尖叫声足足持续了长达两分十秒钟。当时胡锦涛正忙于讲话，显然是对面前发生的事件缺乏准备，本来脱稿的即兴讲话也被打乱，不得不掏出讲稿照本宣科，显然他不是知情人。布什的反映则明显的有问题，他显然早就知道这一切要发生，除幸灾乐祸外还很轻松地走到胡哥的面前说：“不要紧张”，而没有采取行动去制止，任由王文怡对胡哥叫骂。更为可疑的是白宫的警卫，处于职业本能他们本该对突发事件的处理是迅速而果断的，但他们两分多种后才慢慢腾腾把王从镜头面前拖走，让人不起疑都难。
很明显，在笔者的《买80架波音只为一顿午餐？--- 胡哥请留步！》的文章中讲过布什曾提出贸易摩擦、尊重知识产权和中国人权三个问题来挑战中国，前两个问题在胡哥到达白宫前就已经解决，布什唯一能作秀的地方也只剩下所谓的中国人 权问题。 不幸的是美国强大的经济实力保证了这个所谓的道德裁判的嗓音响彻了整个世界，站在这样一个优势位置上，布什实际上把中国领导人看成来他的“道德法庭”受审的罪犯，而接受世纪大审判。。。这就难怪事件发生时和发生后布什那莫名其妙的笑脸和一张让中国放人的名单！这就是为什么一个欢迎中国国家主席的仪式，变成了华盛顿和美国主流媒体审判中国领导人的一场闹剧。布什侮辱的不仅仅是中国领导人，他是用更直接了当的方式告诉那些麻木了的中国人：美国人是不会学会尊重任何一个没有自己强大的国家和民族的，不管你给它送多大的礼！
试想如果美国总统到中国访问，中国人大常委会也召开一个有关美国人权的听证会，邀请伊拉克的战争难民和关塔那摩的囚犯来指证美国的人权问题。也让他们来参加欢迎式，那么他们也会高呼： “布什总统，停止伊拉克战争，停止滥杀无辜，停止虐囚！”。然而，起码的国家礼仪使得没有哪个国家会允许这样的事情发生。英国著名的反布什女英雄在没有爬过英国王宫的大门就被请了下来， 更不用说当着布什呼喊更多的口号。 而布什这个牛仔总统在这里根本不顾外交礼仪，扮演了一个“仁慈”的法官的角色，让一个“证人”从容地说完她的“证词”，然后，抱歉地对“嫌犯”说：“瞧，你被起诉了！我对发生此事表示歉意”。布什道歉并不是他愧疚地认为自己做错了什么，而是他遵照美国的一贯国策，即前总统佛兰克林.罗斯福的名言:“说话要和气，但是，手中要有大棒!”。美国媒体更是擅长此道，纷纷把王文怡当成了胡哥来访的重点，把观众的眼球吸引到FLG的队伍中去。当CNN结束这一面之辞的报道后，还不忘意味深长地加上一句：“这位抗议者并不是孤立的，还会有更多的抗议者和支持者站在她背后”。。。靠！
令人痛心的是，在FLG分子猖狂叫骂的那段时间，中国的随行人员和新闻工作者竟然如此之麻木以至于没有对她进行制止和反击，而听任中国领导人受辱。具有讽刺意味的是，现场唯一一个试图捂住王文怡的嘴的一个新闻人员竟然也是FLG组织“新唐人”的摄影师，而不是中国政府人员！当年晏子使楚，楚人嘲笑晏子矮小丑陋，要引着晏子从城门旁边的小门进城。晏子说：“出使到狗国，才从狗门进；今天我出使来到楚国，不应当从这种门进。”迎接他的人只好改道领他从大门进去。其实胡哥要是有晏子使楚或孔明舌战群儒的气魄，面对世界观众，胡哥当时也完全可以对布什用一句话来给自己圆场，也不会影响两国和气：“阁下要是把本拉登也放进来，那他对您可不只是叫骂了，从怀里掏出来的可就不是一条黄绸缎了！”但，他什么也没说！接下来的会谈可想而知，日中关系未提及，美日七月份的炮击中国钓鱼岛未提及，对台独的严厉警告未采用。。。甚至未达成任何书面协议和取消了在华盛顿的仅有的两场新闻发布会。
以斗争求团结则团结存，以妥协求和平则和平亡。中国领导人只有紧紧地依靠中国的广大草根阶层的人民群众，团结一切愿意与中国友好的各国友人，结成最广泛的“和平与发展”阵营。这样在和新霸权主义的斗争中才能占上风，而用“绝不与美国为敌，绝不让美国难堪”的庄严承诺和两个弱女子的女性魅力来软化对方的锋芒既会失去过去的朋友，也难以满足对方越来越大的胃口，绝非是能保障中国“和平崛起”的长久之计。今天的中国人强烈地感到背上那沉甸甸的分量，就越想念毛泽东时代。美国在整个二十世纪，指东打西，八面威风，被他打过的国家、制裁过的国家、封锁过的国家，他连正眼也不会瞧一瞧，可他的总统却不得不放下架子，卑躬屈膝地拜见毛泽东。试问在一百多年的世界历史中，有谁能让一个积贫积弱的国家在国际上得到过如此的尊重？历史不能假设，历史告诉我们，只有毛泽东。
（作者 潘宏斌）
Tuesday, April 25, 2006
Friday, April 14, 2006
Tuesday, April 11, 2006
35年后仍在旋转的中美中日乒乓外交
小小的乒乓球，35年前在意外“出界”后改变了世界的格局，如今，充满含义的白色小球尽管变成黄色，却仍在旋转不停是一件了不起的事情。”66岁的原乒乓球世界冠军庄则栋抓住91岁的弗朗西丝?科恩的手，他和她都竖起大姆指，镁光灯下的笑容亲切而从容。35年前，出现在镜头前面的是31岁的庄则栋和弗朗西丝?科恩20岁的儿子格伦?科恩
当年日本《读卖新闻》报纸的头条上，两人合影的图说是这样写的：庄则栋难道与科恩是朋友吗？在中美两个国家仍然保持敌对状态的时候，参加世乒赛的两国运动员却交起了朋友，这在当时成为轰动世界的新闻。35年后，庄则栋挽着科恩的母亲说，我们永远是朋友。
2006年3月31日，时隔35年后，几经风雨的庄则栋穿着一袭风衣，精神抖擞地招呼着来华访问的美国乒乓球队新老队员到他从小学习训练过的地方──北京22中和北京市少年宫转了一圈，就像当年他笑着给美国运动员赠送礼物时一样。
1971年4月4日，在日本举行的31届世乒赛上，20岁的美国乒乓球队的二号选手科恩错上了中国队的车，当时31岁的庄则栋在想了10分钟后，走上前去送给了科恩一幅苏绣。两人挽着手下车的镜头被记录下来，像一个“擦边球”一样意外引发了“乒乓外交”。这张合影引起了全世界的关注目光，当时美国乒乓球队代表团副团长拉夫德?哈里森在35年后依然记得自己的第一反应是：无论如何要去中国。
“我们想去中国，既然中国能邀请墨西哥队，也能邀请加拿大队，为什么不能也邀请我们美国队呢？”哈里森向中国队负责人再次表达了想来中国访问的热情，之前他已经将这话说过一次，但却没有得到回应，而科恩和庄则栋的互表友谊让他再次看到了希望。
这一消息立即得到了中美首脑的高度重视。“是我和科恩改变了毛泽东的决定。”庄则栋说。“最初周恩来和毛泽东都没有批准美国队访华，但是后来看到我和科恩的交往引起的反响后，毛泽东在最后一刻改变了主意。”
此次来华访问的队员中缺少了当年这一事件的主角科恩，2004年52岁的科恩因心脏病突发去世。“他没有上错车，他上对车了。”代替格伦?科恩来华访问的母亲在回忆当年这一事件时，显得非常幽默。科恩一生中只参加过一次世界乒乓球大赛，但是这场比赛却改变了他和两个国家的命运。
一周之内，毛泽东最终做出决定，同意邀请美国乒乓球队访华，随后美国邀请中国乒乓球队访美。两个相互隔绝22年的国家重新找到了谈话的方式，美国国务卿基辛格随后秘密访华，和中国总理周恩来进行了会晤，一年后，两个国家的元首第一次坐到了一起，小球推动大球的“乒乓外交”从此闻名于世。
接球者和发球者其实在更早的时候就已经开始了这场“乒乓外交”。中美关系始于乒乓外交，看似偶然，实际上却是一种必然选择。当年的秘密现在已众人皆知。1969年，尼克松通过巴基斯坦总统阿尤布?汗和罗马尼亚总统齐奥塞斯库向中国领导人传了口信，表示要与中国和解，但是两个国家显然还没有做好要交谈的准备。
1970年10月1日，毛泽东在国庆节的时候，让美国记者斯诺跟他一起上了天安门。在他对斯诺的谈话中，说美国人民和中国人民总有一天是要站到一起的，而这样的信息也同样没有被美国正确解读。两国间的间接释放出的信息并不明朗。1970年的尼克松为此苦恼不已，他接受美国《时代》周刊采访时说：“如果我在死之前有什么事情要做的话，那就是到中国去。如果我去不了，我要让我的孩子们去。”
中国社科院美国研究所美国外交研究室主任李晓岗博士说，中美之间相互隔绝了22年，双方逐渐认识到这中间有着共同的利益，这个共同利益就是压倒性的安全关切，对苏联威胁的一种担心，但是真要打破隔阂并不是一件容易的事情。
1971年，嬉皮士科恩和运动员庄则栋的意外握手，让局势迅速发生了变化。两个运动员的握手在一年之后变成了两国领导人的握手，美国学者特里尔在《毛泽东传》中写道：“尼克松坐在中南海那柔软的扶手椅上，同毛泽东在一起。仅仅由于在那把椅子上就座，尼克松在12小时内为中美关系所创下的业绩，比任何一位美国总统在这以前的24年中所完成的还要多。”
一个意味深长的改变。1969年，跟中国建交的国家是60个，而从1972年到1979年中美正式建交期间，这个数字几乎增加了一倍。这次美国乒乓球队将沿着尼克松访华时的路线行走，重温民间友谊将为两国之间的交往继续升温。2006年4月3日，中国副总理吴仪率领一个代表团前往美国华盛顿参加美中商贸联委会第17次会议。而在4月下旬，中国国家主席胡锦涛将首次以国家元首的身份对美国进行国事访问。
在中美“乒乓外交”35周年的时候，时间更为长一点的中日“乒乓外交”50年也被重新提起。4月1日，在中国体育总局训练局院内，中国第一代女子世界乒乓球冠军邱钟惠和日本名将松崎君代紧紧相拥。19 56年当她们为了世乒冠军而争夺的时候，中国人还不习惯拥抱这样的礼节。这些经历过多年风雨的运动员们一起种下了一颗象征友谊的松树。
在日本乒乓球协会来华重温友谊的时候，日本的7个民间团体同时踏上了访华之路，他们此行受到了高规格的接待。中国国家主席胡锦涛亲自接见他们，而在此之前，中国和日本的首脑会晤已经有5年没有举行了。
中国外交学院国际关系学院教授周永生认为，日本民间7个团体的访华表现出两种信号，一种是日中友协向日本7个团体发出了联合访问中国的邀请，表明中国政府和中国民间愿意真心改善中日关系。
另一方面，日本7个民间团体之所以愿意组团联合来中国进行访问，也表明日本民间和经济界愿意和中国改善关系的这种愿望和努力，特别是这几个团体和日本政界和经济界都有非常好的关系。
“政冷经热”、“政冷经冷”这样的说法在近4年中一再被专家们提起，而中国社科院日本研究所对外关系研究室主任金熙德教授则认为，中日之间的政冷在短期内还不会得到明显的改变。
隔着球桌的交流变成坐下来交流并不难，但在“乒乓外交”中搭起那张球桌的日本当政者在近5年来的一系列言行却让中日之间的关系下降到了冰点，这是中日建交以来最长时间的“冷淡期”，双方在时隔35年后不得不隔着海洋重新挥拍。但这一次，旋转的乒乓球在什么时候能停下来还是一个未知数。
当年日本《读卖新闻》报纸的头条上，两人合影的图说是这样写的：庄则栋难道与科恩是朋友吗？在中美两个国家仍然保持敌对状态的时候，参加世乒赛的两国运动员却交起了朋友，这在当时成为轰动世界的新闻。35年后，庄则栋挽着科恩的母亲说，我们永远是朋友。
2006年3月31日，时隔35年后，几经风雨的庄则栋穿着一袭风衣，精神抖擞地招呼着来华访问的美国乒乓球队新老队员到他从小学习训练过的地方──北京22中和北京市少年宫转了一圈，就像当年他笑着给美国运动员赠送礼物时一样。
1971年4月4日，在日本举行的31届世乒赛上，20岁的美国乒乓球队的二号选手科恩错上了中国队的车，当时31岁的庄则栋在想了10分钟后，走上前去送给了科恩一幅苏绣。两人挽着手下车的镜头被记录下来，像一个“擦边球”一样意外引发了“乒乓外交”。这张合影引起了全世界的关注目光，当时美国乒乓球队代表团副团长拉夫德?哈里森在35年后依然记得自己的第一反应是：无论如何要去中国。
“我们想去中国，既然中国能邀请墨西哥队，也能邀请加拿大队，为什么不能也邀请我们美国队呢？”哈里森向中国队负责人再次表达了想来中国访问的热情，之前他已经将这话说过一次，但却没有得到回应，而科恩和庄则栋的互表友谊让他再次看到了希望。
这一消息立即得到了中美首脑的高度重视。“是我和科恩改变了毛泽东的决定。”庄则栋说。“最初周恩来和毛泽东都没有批准美国队访华，但是后来看到我和科恩的交往引起的反响后，毛泽东在最后一刻改变了主意。”
此次来华访问的队员中缺少了当年这一事件的主角科恩，2004年52岁的科恩因心脏病突发去世。“他没有上错车，他上对车了。”代替格伦?科恩来华访问的母亲在回忆当年这一事件时，显得非常幽默。科恩一生中只参加过一次世界乒乓球大赛，但是这场比赛却改变了他和两个国家的命运。
一周之内，毛泽东最终做出决定，同意邀请美国乒乓球队访华，随后美国邀请中国乒乓球队访美。两个相互隔绝22年的国家重新找到了谈话的方式，美国国务卿基辛格随后秘密访华，和中国总理周恩来进行了会晤，一年后，两个国家的元首第一次坐到了一起，小球推动大球的“乒乓外交”从此闻名于世。
接球者和发球者其实在更早的时候就已经开始了这场“乒乓外交”。中美关系始于乒乓外交，看似偶然，实际上却是一种必然选择。当年的秘密现在已众人皆知。1969年，尼克松通过巴基斯坦总统阿尤布?汗和罗马尼亚总统齐奥塞斯库向中国领导人传了口信，表示要与中国和解，但是两个国家显然还没有做好要交谈的准备。
1970年10月1日，毛泽东在国庆节的时候，让美国记者斯诺跟他一起上了天安门。在他对斯诺的谈话中，说美国人民和中国人民总有一天是要站到一起的，而这样的信息也同样没有被美国正确解读。两国间的间接释放出的信息并不明朗。1970年的尼克松为此苦恼不已，他接受美国《时代》周刊采访时说：“如果我在死之前有什么事情要做的话，那就是到中国去。如果我去不了，我要让我的孩子们去。”
中国社科院美国研究所美国外交研究室主任李晓岗博士说，中美之间相互隔绝了22年，双方逐渐认识到这中间有着共同的利益，这个共同利益就是压倒性的安全关切，对苏联威胁的一种担心，但是真要打破隔阂并不是一件容易的事情。
1971年，嬉皮士科恩和运动员庄则栋的意外握手，让局势迅速发生了变化。两个运动员的握手在一年之后变成了两国领导人的握手，美国学者特里尔在《毛泽东传》中写道：“尼克松坐在中南海那柔软的扶手椅上，同毛泽东在一起。仅仅由于在那把椅子上就座，尼克松在12小时内为中美关系所创下的业绩，比任何一位美国总统在这以前的24年中所完成的还要多。”
一个意味深长的改变。1969年，跟中国建交的国家是60个，而从1972年到1979年中美正式建交期间，这个数字几乎增加了一倍。这次美国乒乓球队将沿着尼克松访华时的路线行走，重温民间友谊将为两国之间的交往继续升温。2006年4月3日，中国副总理吴仪率领一个代表团前往美国华盛顿参加美中商贸联委会第17次会议。而在4月下旬，中国国家主席胡锦涛将首次以国家元首的身份对美国进行国事访问。
在中美“乒乓外交”35周年的时候，时间更为长一点的中日“乒乓外交”50年也被重新提起。4月1日，在中国体育总局训练局院内，中国第一代女子世界乒乓球冠军邱钟惠和日本名将松崎君代紧紧相拥。19 56年当她们为了世乒冠军而争夺的时候，中国人还不习惯拥抱这样的礼节。这些经历过多年风雨的运动员们一起种下了一颗象征友谊的松树。
在日本乒乓球协会来华重温友谊的时候，日本的7个民间团体同时踏上了访华之路，他们此行受到了高规格的接待。中国国家主席胡锦涛亲自接见他们，而在此之前，中国和日本的首脑会晤已经有5年没有举行了。
中国外交学院国际关系学院教授周永生认为，日本民间7个团体的访华表现出两种信号，一种是日中友协向日本7个团体发出了联合访问中国的邀请，表明中国政府和中国民间愿意真心改善中日关系。
另一方面，日本7个民间团体之所以愿意组团联合来中国进行访问，也表明日本民间和经济界愿意和中国改善关系的这种愿望和努力，特别是这几个团体和日本政界和经济界都有非常好的关系。
“政冷经热”、“政冷经冷”这样的说法在近4年中一再被专家们提起，而中国社科院日本研究所对外关系研究室主任金熙德教授则认为，中日之间的政冷在短期内还不会得到明显的改变。
隔着球桌的交流变成坐下来交流并不难，但在“乒乓外交”中搭起那张球桌的日本当政者在近5年来的一系列言行却让中日之间的关系下降到了冰点，这是中日建交以来最长时间的“冷淡期”，双方在时隔35年后不得不隔着海洋重新挥拍。但这一次，旋转的乒乓球在什么时候能停下来还是一个未知数。
也说一说王郅郅
也说一说王郅郅
送交者: 搞什么搞
回顾往事，要有铺垫。时光回到２００１年，据说是王菲教练利用私人关系，第一次把队伍带到了达拉斯，要让大伙开开眼，看看什么是NBA, 什么是NBA的先进理念。两星期留学结束，学到了没学到不知道，反正跟着就是国家队兵败世锦赛和釜山亚运会。王菲教练后来说了，虽然我们败了，但我们还是学到了很多NBA的东西，我们败了，不是因为我没学好，没带好队伍，而是因为NBA理念太先进了。这就是当年国字号的大背景。
２００１年国字号的第一腕是王。姚明混得不错，但只是个小碗。之前王所在的八一队见谁灭谁。２００１年年初，上海大鲨鱼有幸和八一队争总冠军，结果输掉了。王为八一队嬴了最后一个总冠军后，作为亚洲第一人登陆了nba。其实开局很好，没多久就在 在小牛已有充分的上场时间，排不到第六人，第七人还是可以的。有些精采的jump shoot的highlight在espn也秀过数次。按道理王在小牛凭这小牛和中国蓝鞋的关系，凭着自己的表现，假以时日，前途就算不辉煌，也不至于落到混不下去的地步。
不知道有没有人记得，王在nba的第一球是一个三分线外的一个Jump shoot，当时挺轰动。搞什么搞当天正在实验室辛勤耕耘，抽空在NBA.com 看了视频，对那个队不记得了，如谁有兴趣考一下古。王在在离三分弧圈顶还有半尺的地方起跳，身体舒展，抖碗很轻巧，球划了一个非常优美的弧线，空心入网。当年搞什么搞为目睹了历史创造而激动，却想不到创造历史的人却也创造了一个令人扼腕的故事。这里谁是谁非，搞什么搞就不浪费口水了。
王经常被批评为只会拉出来投三分，不会强打内线。搞什么搞又有不同的看法。搞什么搞看过一场快船的现场，王有一个move非常的impressive。王先在外线晃过一名防守，球换到左手（注意是左手）突进内线然后１８０度spin，转过另一个防守，右手勾手，整个技术动作一气呵成。搞什么搞看了这么久的nba，除了大牛司机以外，还没有有见到另外还有哪个七尺以上的长人能左右开工，在实战中做后卫的动作。
为什么时隔多年，蓝鞋，八一队或者其他队对王还念念不忘，因为王在中国蓝坛太特殊了，实力太特殊。蓝鞋对王的如饥似渴，从另一方面也反映了国内至今为止还没有人能与６年前的王比拼。如果王在２００１年不登陆nba，姚明拿不到CBA总冠军。搞什么搞一点也不担心王回国后的前途。一些所谓体育记者实际上狗屁不通。王回到国家队，肯定是首发大前，因为按王的特点不会去当姚明的中锋替补，除非有人脑子进水了。
王当年为什么要离开小牛，多数的说法是cuban先生太扣门了。搞什么搞的看法是王当年年轻气盛，自视甚高。而且在小牛有些负气，负谁的气？芬利，司机。王在场上不只一次地被芬力训斥，虽听不清讲什么，反正不是什么好话。王听不懂鸟语，但不至于不懂鸟吼。你们骂俺，俺就不和你们玩了。王不辞而别，小牛有口难言。当地华人还在傻虎虎地搞什么王郅郅球迷协会，正在大张旗鼓地为亚洲第一人招兵买马。估计不鸟球迷是中国球员的一贯光荣传统。王当年在达拉斯还是颇有人气，他经常光顾的一个餐馆是“家园” ，那里的川菜还不错。王出手大方，小费经常都是１０园。呵呵，一点小八卦。
本来这也没什么，nba就是铁打的营盘流水的兵。走就走吧。真正引起风波的是Dallas morning news登在体育版的一篇想出风头（不排除敌意）但并不算太起眼的关于王失踪，然后得出结论叛国的文章。搞什么搞当天正好看到了这条报道，看的时候付之一笑，心说什么狗屁文章。没想到过了几天被好事者翻成中文，传到国内（不排除有达拉斯前王郅郅球迷协会会员公报私仇）。从此闹的轰轰烈烈。这出戏一演就是好几年，现在演至王回到北京。各位看官继续看。搞什么搞看着这出戏，感叹人生无常，有的多是遗憾。看似人生的顶峰，又何尝不是坠落的开始呢？
只希望王能顺顺利利，毕竟，人才难得。
送交者: 搞什么搞
回顾往事，要有铺垫。时光回到２００１年，据说是王菲教练利用私人关系，第一次把队伍带到了达拉斯，要让大伙开开眼，看看什么是NBA, 什么是NBA的先进理念。两星期留学结束，学到了没学到不知道，反正跟着就是国家队兵败世锦赛和釜山亚运会。王菲教练后来说了，虽然我们败了，但我们还是学到了很多NBA的东西，我们败了，不是因为我没学好，没带好队伍，而是因为NBA理念太先进了。这就是当年国字号的大背景。
２００１年国字号的第一腕是王。姚明混得不错，但只是个小碗。之前王所在的八一队见谁灭谁。２００１年年初，上海大鲨鱼有幸和八一队争总冠军，结果输掉了。王为八一队嬴了最后一个总冠军后，作为亚洲第一人登陆了nba。其实开局很好，没多久就在 在小牛已有充分的上场时间，排不到第六人，第七人还是可以的。有些精采的jump shoot的highlight在espn也秀过数次。按道理王在小牛凭这小牛和中国蓝鞋的关系，凭着自己的表现，假以时日，前途就算不辉煌，也不至于落到混不下去的地步。
不知道有没有人记得，王在nba的第一球是一个三分线外的一个Jump shoot，当时挺轰动。搞什么搞当天正在实验室辛勤耕耘，抽空在NBA.com 看了视频，对那个队不记得了，如谁有兴趣考一下古。王在在离三分弧圈顶还有半尺的地方起跳，身体舒展，抖碗很轻巧，球划了一个非常优美的弧线，空心入网。当年搞什么搞为目睹了历史创造而激动，却想不到创造历史的人却也创造了一个令人扼腕的故事。这里谁是谁非，搞什么搞就不浪费口水了。
王经常被批评为只会拉出来投三分，不会强打内线。搞什么搞又有不同的看法。搞什么搞看过一场快船的现场，王有一个move非常的impressive。王先在外线晃过一名防守，球换到左手（注意是左手）突进内线然后１８０度spin，转过另一个防守，右手勾手，整个技术动作一气呵成。搞什么搞看了这么久的nba，除了大牛司机以外，还没有有见到另外还有哪个七尺以上的长人能左右开工，在实战中做后卫的动作。
为什么时隔多年，蓝鞋，八一队或者其他队对王还念念不忘，因为王在中国蓝坛太特殊了，实力太特殊。蓝鞋对王的如饥似渴，从另一方面也反映了国内至今为止还没有人能与６年前的王比拼。如果王在２００１年不登陆nba，姚明拿不到CBA总冠军。搞什么搞一点也不担心王回国后的前途。一些所谓体育记者实际上狗屁不通。王回到国家队，肯定是首发大前，因为按王的特点不会去当姚明的中锋替补，除非有人脑子进水了。
王当年为什么要离开小牛，多数的说法是cuban先生太扣门了。搞什么搞的看法是王当年年轻气盛，自视甚高。而且在小牛有些负气，负谁的气？芬利，司机。王在场上不只一次地被芬力训斥，虽听不清讲什么，反正不是什么好话。王听不懂鸟语，但不至于不懂鸟吼。你们骂俺，俺就不和你们玩了。王不辞而别，小牛有口难言。当地华人还在傻虎虎地搞什么王郅郅球迷协会，正在大张旗鼓地为亚洲第一人招兵买马。估计不鸟球迷是中国球员的一贯光荣传统。王当年在达拉斯还是颇有人气，他经常光顾的一个餐馆是“家园” ，那里的川菜还不错。王出手大方，小费经常都是１０园。呵呵，一点小八卦。
本来这也没什么，nba就是铁打的营盘流水的兵。走就走吧。真正引起风波的是Dallas morning news登在体育版的一篇想出风头（不排除敌意）但并不算太起眼的关于王失踪，然后得出结论叛国的文章。搞什么搞当天正好看到了这条报道，看的时候付之一笑，心说什么狗屁文章。没想到过了几天被好事者翻成中文，传到国内（不排除有达拉斯前王郅郅球迷协会会员公报私仇）。从此闹的轰轰烈烈。这出戏一演就是好几年，现在演至王回到北京。各位看官继续看。搞什么搞看着这出戏，感叹人生无常，有的多是遗憾。看似人生的顶峰，又何尝不是坠落的开始呢？
只希望王能顺顺利利，毕竟，人才难得。
Monday, April 10, 2006
吴姓
吴姓是当今中国第十大姓，在百家姓中排行第六。
历史上的吴姓起源于周朝太王古公?父的儿子泰伯、仲雍的后代。据记载，泰伯兄弟本有王位继承权，可是他们发现父亲特别喜欢三子季历的儿子姬昌，就是后来的周文王，父亲便自动的把君主继承权交给季历。自己则断发纹身，逃到东吴去，自号“句吴”和“攻吴”。当地的人都很敬慕他们的德行，纷纷前来投靠。随著人口越来越多，他们建立了吴国，定都于吴(今江苏苏州)。后来吴被越灭，吴国宗室的后人就以国为姓。
历史上的吴姓起源于周朝太王古公?父的儿子泰伯、仲雍的后代。据记载，泰伯兄弟本有王位继承权，可是他们发现父亲特别喜欢三子季历的儿子姬昌，就是后来的周文王，父亲便自动的把君主继承权交给季历。自己则断发纹身，逃到东吴去，自号“句吴”和“攻吴”。当地的人都很敬慕他们的德行，纷纷前来投靠。随著人口越来越多，他们建立了吴国，定都于吴(今江苏苏州)。后来吴被越灭，吴国宗室的后人就以国为姓。
聊表谢意究竟给多少合适？世界小费行情一览
聊表谢意究竟给多少合适？世界小费行情一览
如果出租车司机彬彬有礼，饭店侍者服务周到，一般来说，游客会很乐意用小费聊表一丝谢意。不过各国国情多有不同，如果冒犯了当地的风俗习惯，就会造成不必要的尴尬。下面是各国小费行情一览。
埃及：和北美一样，小费在服务行业十分盛行，饭店里的小费标准通常是10到15欧分，出租车小费一般是补齐车费的零头。提箱包的行李工、打扫房间的女服务生都会对额外的赏金感到非常高兴，这笔小钱一般不会超过1个欧元。
中国和日本：中日两国的国际饭店都没有收受小费的传统，如果外国客人按照欧美习惯行事，往往会令侍应生感到受到了侮辱。中国的旅游中心会收取10%的服务费，清洁小费是2到3元人民币，导游小费为1个美元。在日本，客人们通常会在接受品质优良的服务后回赠小礼物或者支付一两个美元。
法国：饭店和咖啡馆的小费标准是10%到15%的消费额。旅馆里可有可无，尽可随意。出租车司机将在车费之外得到10%的附加服务费。
希腊：饭店里的小费额度通常是10%。在启程前，客人还应亲手交给女服务员一笔小费。出租车费也是补零为整。
英国和爱尔兰：饭店小费额度为10%到15%，爱尔兰最高不超过10%，如果账单里已单独列出一项“服务费”，小费可酌情减量。俱乐部的酒吧里无需小费，如果客人想对酒吧老板表示感谢，可以请他喝一杯。至于行李工，小费不会超过1个英镑，对于出租车司机也是免找零钱。
意大利：小费在餐饮业界并不多见，账单通常会为主食和酒菜列出基本费用，如果客人特别满意，可以在餐桌上留下几枚硬币。咖啡吧里会有盛零钱的碟子或者储钱罐，任人随意投掷。旅馆女招待每周应得5欧元的小费。出租车小费则是可有可无。
奥地利：和德国一样，饭店小费是5%到10%的附加费。旅馆行李工按照每只箱子1个欧元的价格收取小费。女侍者的费用为每天1到2个欧元，在客人启程前当面交付。出租车司机则应得到5%到10%的额外报酬。
葡萄牙和西班牙：餐饮业的小费为10%到15%，用2欧分或者5欧分的零钱充当小费是不礼貌的行为。出租车免找零钱。
泰国和马来西亚：关于小费的惯例非常西化。饭店小费为10%，少于10个泰铢会被视为羞辱。
土耳其：在餐饮服务行业，客人通常需支付10%的小费，一毛不拔是不礼貌的。对于一点小恩小惠，客人会递香烟表示感谢。旅馆里的规矩和德国一样。出租车也是凑整车费。
美国和加拿大：15%到20%的小费在餐馆、比萨外卖服务方面非常普遍，因为这也是侍者工资的一部分。旅馆行李工可以为搬运每只箱包得到1个加元，或者1到2个美元的费用。女服务员小费金额为每晚1到2个美元。出租车小费为车费的15%。
如果出租车司机彬彬有礼，饭店侍者服务周到，一般来说，游客会很乐意用小费聊表一丝谢意。不过各国国情多有不同，如果冒犯了当地的风俗习惯，就会造成不必要的尴尬。下面是各国小费行情一览。
埃及：和北美一样，小费在服务行业十分盛行，饭店里的小费标准通常是10到15欧分，出租车小费一般是补齐车费的零头。提箱包的行李工、打扫房间的女服务生都会对额外的赏金感到非常高兴，这笔小钱一般不会超过1个欧元。
中国和日本：中日两国的国际饭店都没有收受小费的传统，如果外国客人按照欧美习惯行事，往往会令侍应生感到受到了侮辱。中国的旅游中心会收取10%的服务费，清洁小费是2到3元人民币，导游小费为1个美元。在日本，客人们通常会在接受品质优良的服务后回赠小礼物或者支付一两个美元。
法国：饭店和咖啡馆的小费标准是10%到15%的消费额。旅馆里可有可无，尽可随意。出租车司机将在车费之外得到10%的附加服务费。
希腊：饭店里的小费额度通常是10%。在启程前，客人还应亲手交给女服务员一笔小费。出租车费也是补零为整。
英国和爱尔兰：饭店小费额度为10%到15%，爱尔兰最高不超过10%，如果账单里已单独列出一项“服务费”，小费可酌情减量。俱乐部的酒吧里无需小费，如果客人想对酒吧老板表示感谢，可以请他喝一杯。至于行李工，小费不会超过1个英镑，对于出租车司机也是免找零钱。
意大利：小费在餐饮业界并不多见，账单通常会为主食和酒菜列出基本费用，如果客人特别满意，可以在餐桌上留下几枚硬币。咖啡吧里会有盛零钱的碟子或者储钱罐，任人随意投掷。旅馆女招待每周应得5欧元的小费。出租车小费则是可有可无。
奥地利：和德国一样，饭店小费是5%到10%的附加费。旅馆行李工按照每只箱子1个欧元的价格收取小费。女侍者的费用为每天1到2个欧元，在客人启程前当面交付。出租车司机则应得到5%到10%的额外报酬。
葡萄牙和西班牙：餐饮业的小费为10%到15%，用2欧分或者5欧分的零钱充当小费是不礼貌的行为。出租车免找零钱。
泰国和马来西亚：关于小费的惯例非常西化。饭店小费为10%，少于10个泰铢会被视为羞辱。
土耳其：在餐饮服务行业，客人通常需支付10%的小费，一毛不拔是不礼貌的。对于一点小恩小惠，客人会递香烟表示感谢。旅馆里的规矩和德国一样。出租车也是凑整车费。
美国和加拿大：15%到20%的小费在餐馆、比萨外卖服务方面非常普遍，因为这也是侍者工资的一部分。旅馆行李工可以为搬运每只箱包得到1个加元，或者1到2个美元的费用。女服务员小费金额为每晚1到2个美元。出租车小费为车费的15%。
Saturday, April 08, 2006
专题：视频转换任我行
专题：视频转换任我行
常见的视频格式有很多，如果你稍微了解一点儿视频知识，就应该不会对诸如AVI、MPEG、MOV、RM等常见视频格式感到陌生。兵来将挡，水来土掩。什么格式的文件就有什么样的播放器对应：MOV格式文件用QuickTime播放，RM格式的文件当然用RealPlayer播放。但假如你的爱机中只装有RealPlayer播放器，而你所得到的却是一个MOV格式文件，此时你跟谁急都没用。最好的办法就是要找到这两种视频格式之间的“桥梁”从而实现互相转换，你也就可以美滋滋地欣赏精彩的视频文件了。
一、认识视频文件
常言道：物以类聚，人以群分。视频文件也不例外，细细算起来，视频文件可以分成两大类：其一是影像文件，比如说常见的VCD便是一例。其二是流式视频文件，这是随着国际互联网的发展而诞生的后起视频之秀，比如说在线实况转播，就是构架在流式视频技术之上的。
放眼看世界??视频格式知多少
从文件名谈视频格式
视频格式换换换
二、MPEG篇
说到MPEG，相信没有哪位朋友会不知道，但要追根究底地问你MPEG到底是什么，恐怕就没有多少人能正确地回答出来了。实际上，MPEG的全称应该是Moving Pictures Experts Group（即动态图像专家组），由ISO(International Standards Organization，国际标准化组织)与IEC（International Electronic Committee）于1988年联合成立，致力于运动图像(MPEG视频)及其伴音编码(MPEG音频)标准化工作。
MPEG共有4个版本，其中前两个版本MPEG－1和MPEG－2应用比较广泛，而MPEG－4虽然已推出近两年，但有关它的应用却直到最近才活跃起来，MPEG－7则是属于未来的标准。今天，我们就在了解MPEG这个家庭的成长历程和各个成员的特点的基础上，重点看看MPEG－4的特点和应用，相信在不久，大家就会广泛地接触到采用MPEG－4这种先进技术制作的产品。
MPEG之路
MPEG 4流媒体文件制作指南
MPEG素材编辑之最
截取MPEG4文件
自己动手制作MPEG4文件
MPEG视频软件瘦身专家
AVI转换成MPEG格式
DVD转成MPEG-4
普通光驱上的DVD??MPEG4
DVD完美转换MPEG-4三部曲
把DVD变成DivX
用硬盘备份你的DVD??DVDCutter
MPEG4和DivX的问题解答荟萃
三、VCD篇
就画质而言，现在画质最好、清晰度最高的当然非DVD莫属了。可是如果想自己制作一张高品质的视频光盘的话就很难选择DVD了。原因简单??DVD刻录机的价格太高。目前主流CD-R/W的价格都在六、七百元左右，可以说是非常便宜的。但是DVD刻录机的价格始终居高不下，真正花钱购买的并不多。那么能不能在性能和画质间选择一个折中的方案呢？权衡各种视频格式我选择了超级VCD（Super VCD），超级VCD支持的动态图象分辨率为480×480，29.97 fps（每秒帧数） (NTSC或PAL-M制式)\480×576，25 fps (PAL或SECAM制式)，静态图象可支持704×480 (NTSC)或704×576 (PAL)。这比VCD所支持的分辨率要高，因此图象质量要好，基本上可以达到DVD的标准，而且超级VCD采用的是普通光盘作为介质，而且现在大部分VCD、DVD机都支持超级VCD光盘，兼容性应该没问题。
想不想制作一张这样高清晰度的超级VCD光碟呢？让我们一起来动手吧!
自己动手制作超级VCD光碟
将VCD转换成MPEG 4
把你的录像带转成VCD
录像带＝》VCD影碟
四、RM篇
由于RM文件的封闭性，如何把RM文件转换成其它视频格式一直都是一个很辣手的问题。以前要转RM文件一般只有两个方法，其一是用TINRA这个专用软件进行转换，但这个软件只能把RM转成未压缩的AVI文件，相当的“原始”。另外还有一个就是最直接的方法：用动态屏幕捕捉软件！这个方法不用我说大家也知道是一个非常无奈的办法了，也不能取得很理想的效果。
还好现在我们有了几款转换RM视频文件的法宝，想不想试一把？
RM转换新生代??EO Video
国产视频压缩利器??Real2002
五、其它
Wildform公司的Flix 2.0是把视频文件转换为Flash动画(.swf)绝佳工具。它还能够把标准视频转换为矢量化视频。使用它，你就可以把AVI等格式的视频文件转换成较小的SWF文件，实现网上的流式播放！使用它，你也可以轻易地在视频中插入链接，创建视频条幅广告。
怎么样，是不是听起来都很新鲜，Flash爱好者现在有了这么好的工具一定会做出更精彩的作品。
常见的视频格式有很多，如果你稍微了解一点儿视频知识，就应该不会对诸如AVI、MPEG、MOV、RM等常见视频格式感到陌生。兵来将挡，水来土掩。什么格式的文件就有什么样的播放器对应：MOV格式文件用QuickTime播放，RM格式的文件当然用RealPlayer播放。但假如你的爱机中只装有RealPlayer播放器，而你所得到的却是一个MOV格式文件，此时你跟谁急都没用。最好的办法就是要找到这两种视频格式之间的“桥梁”从而实现互相转换，你也就可以美滋滋地欣赏精彩的视频文件了。
一、认识视频文件
常言道：物以类聚，人以群分。视频文件也不例外，细细算起来，视频文件可以分成两大类：其一是影像文件，比如说常见的VCD便是一例。其二是流式视频文件，这是随着国际互联网的发展而诞生的后起视频之秀，比如说在线实况转播，就是构架在流式视频技术之上的。
放眼看世界??视频格式知多少
从文件名谈视频格式
视频格式换换换
二、MPEG篇
说到MPEG，相信没有哪位朋友会不知道，但要追根究底地问你MPEG到底是什么，恐怕就没有多少人能正确地回答出来了。实际上，MPEG的全称应该是Moving Pictures Experts Group（即动态图像专家组），由ISO(International Standards Organization，国际标准化组织)与IEC（International Electronic Committee）于1988年联合成立，致力于运动图像(MPEG视频)及其伴音编码(MPEG音频)标准化工作。
MPEG共有4个版本，其中前两个版本MPEG－1和MPEG－2应用比较广泛，而MPEG－4虽然已推出近两年，但有关它的应用却直到最近才活跃起来，MPEG－7则是属于未来的标准。今天，我们就在了解MPEG这个家庭的成长历程和各个成员的特点的基础上，重点看看MPEG－4的特点和应用，相信在不久，大家就会广泛地接触到采用MPEG－4这种先进技术制作的产品。
MPEG之路
MPEG 4流媒体文件制作指南
MPEG素材编辑之最
截取MPEG4文件
自己动手制作MPEG4文件
MPEG视频软件瘦身专家
AVI转换成MPEG格式
DVD转成MPEG-4
普通光驱上的DVD??MPEG4
DVD完美转换MPEG-4三部曲
把DVD变成DivX
用硬盘备份你的DVD??DVDCutter
MPEG4和DivX的问题解答荟萃
三、VCD篇
就画质而言，现在画质最好、清晰度最高的当然非DVD莫属了。可是如果想自己制作一张高品质的视频光盘的话就很难选择DVD了。原因简单??DVD刻录机的价格太高。目前主流CD-R/W的价格都在六、七百元左右，可以说是非常便宜的。但是DVD刻录机的价格始终居高不下，真正花钱购买的并不多。那么能不能在性能和画质间选择一个折中的方案呢？权衡各种视频格式我选择了超级VCD（Super VCD），超级VCD支持的动态图象分辨率为480×480，29.97 fps（每秒帧数） (NTSC或PAL-M制式)\480×576，25 fps (PAL或SECAM制式)，静态图象可支持704×480 (NTSC)或704×576 (PAL)。这比VCD所支持的分辨率要高，因此图象质量要好，基本上可以达到DVD的标准，而且超级VCD采用的是普通光盘作为介质，而且现在大部分VCD、DVD机都支持超级VCD光盘，兼容性应该没问题。
想不想制作一张这样高清晰度的超级VCD光碟呢？让我们一起来动手吧!
自己动手制作超级VCD光碟
将VCD转换成MPEG 4
把你的录像带转成VCD
录像带＝》VCD影碟
四、RM篇
由于RM文件的封闭性，如何把RM文件转换成其它视频格式一直都是一个很辣手的问题。以前要转RM文件一般只有两个方法，其一是用TINRA这个专用软件进行转换，但这个软件只能把RM转成未压缩的AVI文件，相当的“原始”。另外还有一个就是最直接的方法：用动态屏幕捕捉软件！这个方法不用我说大家也知道是一个非常无奈的办法了，也不能取得很理想的效果。
还好现在我们有了几款转换RM视频文件的法宝，想不想试一把？
RM转换新生代??EO Video
国产视频压缩利器??Real2002
五、其它
Wildform公司的Flix 2.0是把视频文件转换为Flash动画(.swf)绝佳工具。它还能够把标准视频转换为矢量化视频。使用它，你就可以把AVI等格式的视频文件转换成较小的SWF文件，实现网上的流式播放！使用它，你也可以轻易地在视频中插入链接，创建视频条幅广告。
怎么样，是不是听起来都很新鲜，Flash爱好者现在有了这么好的工具一定会做出更精彩的作品。
Friday, April 07, 2006
APE相关常见问题FAQ
APE相关常见问题FAQ
1、如何播放APE格式音频文件？
A.Monkey's Audio安装包带了Ape plugin for Winamp，安装后就可以用Winamp放ape了
B.用foorbar2000，这个近来很火的播放器支持ape格式
相关链接：
Monkey's Audio官方网站
Monkey's Audio3.97F
Monkey's Audio Winamp plugin
foorbar2000官方网站
2、对于APEImage能实现播放时任意选曲么？
可以，不过需要合适的CUE文件，一般整张碟压成一个APE文件的都附有相应cue文件，里面记录的就是这张碟各音轨起始时间等信息。用文本编辑软件可以打开这个cue文件，内容与下面的相似：
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
PERformER "Matthew Lien"
TITLE "Bleeding Wolves"
FILE "CDImage.ape" WAVE
~~~~~~~~~~~~~这里即是对应的ape文件名，默认是同一目录，
可以加上路径，比如"c:musiccdimage.ape"
不能搞错了，否则不能正常播放
TRACK 01 AUDIO
TITLE "Flying Squirrel Creek"
PERformER "Matthew Lien"
INDEX 01 00:00:00
……
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
A.foobar可以直接导入cue文件，只要cue里的信息没错，就可以选曲播放了
B.对于winamp，我用的2.X，好像不能直接导入cue，不过也有办法解决，制作ape的软件Monkey's Audio里有个工具makeapl（安装程序在开始菜单里为其建立了快捷方式），可以把cue文件转换成若干个对应的apl文件每个apl对应一个音轨，而且winamp支持apl，所以就一切ok了
C.安装一个名叫mp3cue的winamp插件，可以使winamp支持cue文件
注：据我自己试验，要正常使用该插件应该向winamp播放列表里添加Image文件，而不像foobar是添加cue文件，只要目录下有同名cue文件，插件就能识别，并且cue的第三行 FILE "xxxxxx" WAVE 只要主文件名和Image文件相同就行，mp3cue忽略扩展名
相关链接：
mp3cue winamp plugin
3、如何把ape转换成mp3？
事实上Monkey's Audio支持external codec，可以直接完成ape－>mp3的转换。当然要进行适当的设置：
A.下载lame，copy到monkey安装目录下的external目录（下面的相关链接有国外权威论坛推荐的lame版本下载地址）
B.运行monkey'audio，在mode菜单中选择convert
C.在工具栏第二个按钮中选择external->lame->configure，这里填入压缩mp3需要的参数，建议使用
--alt-preset extreme
(bitrates 220-270 kbit/s -- usually averages around 256kbps)
或者
--alt-preset standard
(bitrates 180-220 kbit/s -- usually averages around 192 kbps)
提醒一下，第一种参数压缩速度要慢很多，机器比较差的相当耗时间
D.在工具栏第二个按钮中选择external->lame->lame，这个时候就可以选择需要转换的ape文件，然后单击第一个按钮convert，就可以实现ape->mp3了
相关链接：
The currently recommended DLL binary
The currently recommended EXE binary
4、中间部分有错误的ape文件能否修复？或者忽略？
如果是整张CD压成一个ape，又有相应cue文件，那么：
A.用MakeApl（Monkey's Audio附带的小工具）把cue转换成若干个apl文件
B.在Monkey里添加这些apl，就可以把每个音轨解压缩成单独的wav，当然包含出错部分的音轨不能正常解压
理论上，不管是什么ape，只要自己编辑适当的apl，把出错的部分设置为单独的音轨，就可以最大限度的保留其他部分
5、如何把APE刻录成CD？
A.APE->WAV->CD
这是最通用的方法，对于APEImage和多文件的APE均适用，不过也是最繁琐的
B.使用EAC刻录CD
EAC的刻录功能直接支持APE格式，是目前APE->CD最为方便的方式
在EAC中菜单Tools->Write cd-r打开EAC的烧录功能：
1）如果有现成的cue文件就比较简单，直接导入cue文件就行了。需要注意的，cue里音轨文件的路径和名称必须正确，关于cue的详细内容可以参考问题2。
2）如果没有cue文件，而下载的文件是每个音轨单独对应一个ape，则与nero里把wav或者mp3文件刻成cd类似，一个一个文件分别导入，导入命令在layout菜单下（一般建议使用“Append files as new track (Index 1)”），直接拖放也可以。
3）使用APE Plugin for Nero
安装了ape plugin for nero，就可以像用wav、mp3刻cd一样，直接在nero里拖放就成。插件下载地址：Mausau's audio plugins for Nero Burning ROM 里面还有其他的audio plugins for Nero，常见音频格式都有了。安装插件方法：把plugin DLL解压缩到“...AheadSharedAudioPlugins”目录，Nero版本要求5.5.9.0以上。
注：这个Ape plugin for Nero的早期版本存在一个重大BUG：
如果用Nero导入CUE刻录APEImage->CD，看上去刻录可以正常完成，音轨数和时间显示什么的也一切正常。但是，播放一下刻出来CD??所有音轨的内容都和第一条音轨一样！ 如果是多个APE刻CD，没有这个问题，一切正常。目前的最新版本（1.0.0.7）据我测试已经修正了这个bug，请大家去下载最新版本。如果你的机器够快，那么安装这个插件用nero直接刻录Ape->CD也是一个不错的选择
1、如何播放APE格式音频文件？
A.Monkey's Audio安装包带了Ape plugin for Winamp，安装后就可以用Winamp放ape了
B.用foorbar2000，这个近来很火的播放器支持ape格式
相关链接：
Monkey's Audio官方网站
Monkey's Audio3.97F
Monkey's Audio Winamp plugin
foorbar2000官方网站
2、对于APEImage能实现播放时任意选曲么？
可以，不过需要合适的CUE文件，一般整张碟压成一个APE文件的都附有相应cue文件，里面记录的就是这张碟各音轨起始时间等信息。用文本编辑软件可以打开这个cue文件，内容与下面的相似：
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
PERformER "Matthew Lien"
TITLE "Bleeding Wolves"
FILE "CDImage.ape" WAVE
~~~~~~~~~~~~~这里即是对应的ape文件名，默认是同一目录，
可以加上路径，比如"c:musiccdimage.ape"
不能搞错了，否则不能正常播放
TRACK 01 AUDIO
TITLE "Flying Squirrel Creek"
PERformER "Matthew Lien"
INDEX 01 00:00:00
……
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A.foobar可以直接导入cue文件，只要cue里的信息没错，就可以选曲播放了
B.对于winamp，我用的2.X，好像不能直接导入cue，不过也有办法解决，制作ape的软件Monkey's Audio里有个工具makeapl（安装程序在开始菜单里为其建立了快捷方式），可以把cue文件转换成若干个对应的apl文件每个apl对应一个音轨，而且winamp支持apl，所以就一切ok了
C.安装一个名叫mp3cue的winamp插件，可以使winamp支持cue文件
注：据我自己试验，要正常使用该插件应该向winamp播放列表里添加Image文件，而不像foobar是添加cue文件，只要目录下有同名cue文件，插件就能识别，并且cue的第三行 FILE "xxxxxx" WAVE 只要主文件名和Image文件相同就行，mp3cue忽略扩展名
相关链接：
mp3cue winamp plugin
3、如何把ape转换成mp3？
事实上Monkey's Audio支持external codec，可以直接完成ape－>mp3的转换。当然要进行适当的设置：
A.下载lame，copy到monkey安装目录下的external目录（下面的相关链接有国外权威论坛推荐的lame版本下载地址）
B.运行monkey'audio，在mode菜单中选择convert
C.在工具栏第二个按钮中选择external->lame->configure，这里填入压缩mp3需要的参数，建议使用
--alt-preset extreme
(bitrates 220-270 kbit/s -- usually averages around 256kbps)
或者
--alt-preset standard
(bitrates 180-220 kbit/s -- usually averages around 192 kbps)
提醒一下，第一种参数压缩速度要慢很多，机器比较差的相当耗时间
D.在工具栏第二个按钮中选择external->lame->lame，这个时候就可以选择需要转换的ape文件，然后单击第一个按钮convert，就可以实现ape->mp3了
相关链接：
The currently recommended DLL binary
The currently recommended EXE binary
4、中间部分有错误的ape文件能否修复？或者忽略？
如果是整张CD压成一个ape，又有相应cue文件，那么：
A.用MakeApl（Monkey's Audio附带的小工具）把cue转换成若干个apl文件
B.在Monkey里添加这些apl，就可以把每个音轨解压缩成单独的wav，当然包含出错部分的音轨不能正常解压
理论上，不管是什么ape，只要自己编辑适当的apl，把出错的部分设置为单独的音轨，就可以最大限度的保留其他部分
5、如何把APE刻录成CD？
A.APE->WAV->CD
这是最通用的方法，对于APEImage和多文件的APE均适用，不过也是最繁琐的
B.使用EAC刻录CD
EAC的刻录功能直接支持APE格式，是目前APE->CD最为方便的方式
在EAC中菜单Tools->Write cd-r打开EAC的烧录功能：
1）如果有现成的cue文件就比较简单，直接导入cue文件就行了。需要注意的，cue里音轨文件的路径和名称必须正确，关于cue的详细内容可以参考问题2。
2）如果没有cue文件，而下载的文件是每个音轨单独对应一个ape，则与nero里把wav或者mp3文件刻成cd类似，一个一个文件分别导入，导入命令在layout菜单下（一般建议使用“Append files as new track (Index 1)”），直接拖放也可以。
3）使用APE Plugin for Nero
安装了ape plugin for nero，就可以像用wav、mp3刻cd一样，直接在nero里拖放就成。插件下载地址：Mausau's audio plugins for Nero Burning ROM 里面还有其他的audio plugins for Nero，常见音频格式都有了。安装插件方法：把plugin DLL解压缩到“...AheadSharedAudioPlugins”目录，Nero版本要求5.5.9.0以上。
注：这个Ape plugin for Nero的早期版本存在一个重大BUG：
如果用Nero导入CUE刻录APEImage->CD，看上去刻录可以正常完成，音轨数和时间显示什么的也一切正常。但是，播放一下刻出来CD??所有音轨的内容都和第一条音轨一样！ 如果是多个APE刻CD，没有这个问题，一切正常。目前的最新版本（1.0.0.7）据我测试已经修正了这个bug，请大家去下载最新版本。如果你的机器够快，那么安装这个插件用nero直接刻录Ape->CD也是一个不错的选择
Wednesday, April 05, 2006
英国金融时报：中国并未“偷走美国职位”
英国金融时报：中国并未“偷走美国职位”
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2006年4月5日 星期三 美国的对华贸易赤字日益扩大，华盛顿对此发出阵阵刺耳的抗议声，其中一个声音引起特别强烈的政治共鸣：中国的不公平竞争正在让美国制造业走向灭亡，还“偷走了美国的就业机会”。这种看法如此普遍，仿佛已成为事实，然而，它几乎是完全错误的。
首先，双边失衡也许被夸大了。咨询机构牛津经济(Oxford Economics)在剔除双方数据的巨大差异后发现，1995年以来，中国在美国商品总赤字中的比重一直徘徊在五分之一左右。这表明前者既是后者增长的原因，也是后者增长的结果。
即便美国制造业正走向灭亡，将所有矛头都对准中国也是不正确的。况且，按多数标准来衡量，美国制造业仍处于十分健康的状态。美国依然是全球最大的制造国，产出几乎占全球产出的四分之一，与1994年时一样，而日本的份额有所缩小。考虑到相对于其它商品和服务，制造业产品价格一直在稳步下降，经调整后的美国制造业产出自1985年以来已翻了一倍，在国内生产总值(GDP)中的份额半个世纪来几乎没有变化。
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的确，更多的产出来自非美国企业所有的工厂，其中一些取代了美国本土企业的生产。这或许更加使人们普遍觉得美国在走下坡路，特别是新建工厂往往会避开美国制造业的传统锈带(rust belt)。但企业国籍与总体经济福利并无关联，除了目前外资工厂的业绩往往超过本土工厂。
那中国的“就业窃贼”称号又该怎样理解呢？美国制造业就业正处于长期下滑状态，就像其它富裕国家一样，但这主要是由劳动生产率大幅提高造成的。假如1970年以来劳动生产率没有任何进步，从理论上讲美国将有近40%的就业来自制造业，是如今水平的三倍。但这样的比较是毫无意义的，因为停滞不前只会让美国制造企业的竞争力消失。
当然，来自中国的竞争抢走了一些美国制造业就业机会。但牛津经济认为，美国2000年至2010年流失的就业机会只有50万，不过是美国每周裁员的人数。就业机会的流失多少还是个统计幻觉。实际上，许多制造业职位是能够创造更高回报的服务工作，比如金融和市场营销。随着企业分解或外包业务，官方就业统计数据已将大批工人重新划归到服务业中去了。
假如美国的制造业比许多美国人认为的更强大的话，那么中国构成的挑战就要比人们通常认为的要弱。中国的产出仍然不到美国的一半，而且许多行业正面临严重的利润下滑。的确，称中国为制造业经济体有些用词不当。实际上，它是全球最大的最终组装工厂，当地附加值极少。
正如国际经济研究所(Institute for International Economics)和战略与国际研究中心(Center for Strategic and International Studies)即将发表的一份报告*所指出，中国产品的价值平均三分之二是进口的，有些行业甚至更高。此外，中国大肆宣扬的“高科技”出口，也不过是海关分类造成的错觉：多数产品都是利润很低的电子产品，比如DVD播放机。管理咨询公司麦肯锡(McKinsey)的乔纳森?韦策尔(Jonathan Woetzel)表示，中国的精密加工行业还远远落后于美国。
中国的许多大额出口，是美国不再生产或从不生产的东西。人民币大幅升值，只会使中国的生产转移到其它成本更低的地区。提高中国目前仍然较低的劳动生产率，后果也会差不多，因为工资上涨会让技术要求低、劳动密集型的生产日益失去竞争力。
同时，更为复杂的活动将出现并代替这种生产。钢铁业就出现了这种情况。过去几年，中国的钢铁产能出现了爆炸性增长。随着投资涌入当地的较低成本零部件生产（中国需要低成本零部件才能批量出口汽车并获利），这一幕很快也会在汽车产业重演。
这是一幅令底特律不寒而栗的景象。但主要原因不是中国汽车企业可能会在一夜之间发展成具有超强竞争力的丰田汽车(Toyota)翻版，而是因为数十年的管理不善以及生产与市场脱节，才把美国的几家汽车制造商推到了深渊边，稍稍用力就能把它们推下去。
向高端市场稳步转移，是经济发展的自然特征，实际上也不可避免的特征。美国以及其它富国最大的忧患，并非中国将沿着相同的道路前进，而是它们自己的经济会在这条道路上停止前进。没有内在理由可以说明这种情况为什么会发生，迄今也没多少迹象。但如果确实发生这种情况，它们只能怪自己。
*中国：资产负债表(China: The Balance Sheet) www.iie.com。
作者：英国《金融时报》首席亚洲事务评论员 居伊?德?容凯尔(Guy de Jonquieres)
作者电子邮件：guy.dej@ft.com。
译者/朱冠华
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2006年4月5日 星期三 美国的对华贸易赤字日益扩大，华盛顿对此发出阵阵刺耳的抗议声，其中一个声音引起特别强烈的政治共鸣：中国的不公平竞争正在让美国制造业走向灭亡，还“偷走了美国的就业机会”。这种看法如此普遍，仿佛已成为事实，然而，它几乎是完全错误的。
首先，双边失衡也许被夸大了。咨询机构牛津经济(Oxford Economics)在剔除双方数据的巨大差异后发现，1995年以来，中国在美国商品总赤字中的比重一直徘徊在五分之一左右。这表明前者既是后者增长的原因，也是后者增长的结果。
即便美国制造业正走向灭亡，将所有矛头都对准中国也是不正确的。况且，按多数标准来衡量，美国制造业仍处于十分健康的状态。美国依然是全球最大的制造国，产出几乎占全球产出的四分之一，与1994年时一样，而日本的份额有所缩小。考虑到相对于其它商品和服务，制造业产品价格一直在稳步下降，经调整后的美国制造业产出自1985年以来已翻了一倍，在国内生产总值(GDP)中的份额半个世纪来几乎没有变化。
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的确，更多的产出来自非美国企业所有的工厂，其中一些取代了美国本土企业的生产。这或许更加使人们普遍觉得美国在走下坡路，特别是新建工厂往往会避开美国制造业的传统锈带(rust belt)。但企业国籍与总体经济福利并无关联，除了目前外资工厂的业绩往往超过本土工厂。
那中国的“就业窃贼”称号又该怎样理解呢？美国制造业就业正处于长期下滑状态，就像其它富裕国家一样，但这主要是由劳动生产率大幅提高造成的。假如1970年以来劳动生产率没有任何进步，从理论上讲美国将有近40%的就业来自制造业，是如今水平的三倍。但这样的比较是毫无意义的，因为停滞不前只会让美国制造企业的竞争力消失。
当然，来自中国的竞争抢走了一些美国制造业就业机会。但牛津经济认为，美国2000年至2010年流失的就业机会只有50万，不过是美国每周裁员的人数。就业机会的流失多少还是个统计幻觉。实际上，许多制造业职位是能够创造更高回报的服务工作，比如金融和市场营销。随着企业分解或外包业务，官方就业统计数据已将大批工人重新划归到服务业中去了。
假如美国的制造业比许多美国人认为的更强大的话，那么中国构成的挑战就要比人们通常认为的要弱。中国的产出仍然不到美国的一半，而且许多行业正面临严重的利润下滑。的确，称中国为制造业经济体有些用词不当。实际上，它是全球最大的最终组装工厂，当地附加值极少。
正如国际经济研究所(Institute for International Economics)和战略与国际研究中心(Center for Strategic and International Studies)即将发表的一份报告*所指出，中国产品的价值平均三分之二是进口的，有些行业甚至更高。此外，中国大肆宣扬的“高科技”出口，也不过是海关分类造成的错觉：多数产品都是利润很低的电子产品，比如DVD播放机。管理咨询公司麦肯锡(McKinsey)的乔纳森?韦策尔(Jonathan Woetzel)表示，中国的精密加工行业还远远落后于美国。
中国的许多大额出口，是美国不再生产或从不生产的东西。人民币大幅升值，只会使中国的生产转移到其它成本更低的地区。提高中国目前仍然较低的劳动生产率，后果也会差不多，因为工资上涨会让技术要求低、劳动密集型的生产日益失去竞争力。
同时，更为复杂的活动将出现并代替这种生产。钢铁业就出现了这种情况。过去几年，中国的钢铁产能出现了爆炸性增长。随着投资涌入当地的较低成本零部件生产（中国需要低成本零部件才能批量出口汽车并获利），这一幕很快也会在汽车产业重演。
这是一幅令底特律不寒而栗的景象。但主要原因不是中国汽车企业可能会在一夜之间发展成具有超强竞争力的丰田汽车(Toyota)翻版，而是因为数十年的管理不善以及生产与市场脱节，才把美国的几家汽车制造商推到了深渊边，稍稍用力就能把它们推下去。
向高端市场稳步转移，是经济发展的自然特征，实际上也不可避免的特征。美国以及其它富国最大的忧患，并非中国将沿着相同的道路前进，而是它们自己的经济会在这条道路上停止前进。没有内在理由可以说明这种情况为什么会发生，迄今也没多少迹象。但如果确实发生这种情况，它们只能怪自己。
*中国：资产负债表(China: The Balance Sheet) www.iie.com。
作者：英国《金融时报》首席亚洲事务评论员 居伊?德?容凯尔(Guy de Jonquieres)
作者电子邮件：guy.dej@ft.com。
译者/朱冠华
Tuesday, April 04, 2006
越南出版女军医日记 字字震撼越战大兵心灵(组图) - 文学城 www.wenxuecity.com
越南出版女军医日记 字字震撼越战大兵心灵
越战安妮获追封“人民军英雄”
时报综合报道 由美国越战大兵保存了35年的越南女军医《唐翠沉日记》，去年出版成书后瞬即登上越南的畅销书榜，目前在越南更创下40万册的销售纪录，越南政府今年4月3日正式追封唐翠沉为“人民军英雄”。唐翠沉的日记记录了越战广义省战场的惨况，及她对美国的痛恨。1970年，27岁的唐翠沉为保护病人，倒在美军战火下。
参军36个月身心疲惫
越南女军医唐翠沉（Dang Thuy Tram），是一个富裕的医生家庭的女儿，从小她就在军医父亲的影响下对医学感兴趣。1967年从医学院毕业后，唐翠沉自愿加入北越军队，在越南中部战场广义省的一家野战医院工作。她的日记是从1967年4月开始，记录了她加入军队36个月里心理和生理上的紧张疲累，如何治疗伤兵；如何为了逃避美军的狙击5次拆除又重建手术室；曾经躲在地下碉堡而几乎被憋死的惊心动魄场面；更用上狗、魔鬼、毒蛇等字眼来形容当时的美国总统尼克松及美军，可见她对美国非常痛恨。
当时，越南战场总态势刚刚发生转折，一些美国人开始认识到他们无法战胜越南军民，但尼克松总统却坚持战争直到1975年彻底失败，因此唐翠沉当时所面临的任务十分艰巨。1970年她27岁那年，一枚美国炸弹掉进医院，同时炸死了她的5个伤员。她帮助转移其余伤病员后，立即转回已遭重创的医院，为了保护病人与护士，不幸倒在了美军火力之下。
根据美国的情报文件显示，唐翠沉当年已被北越视为英雄，是美军要铲除的目标，目的是要打击北越军队的士气。
成为越南头号畅销书
保护该日记、并归还作者家属的美国老兵名叫弗雷德?怀特赫斯特。他当年获得这两本日记并决定要将它归还家属，2005年10月，唐翠沉年过八旬的母亲受邀，到美国德克萨斯州接受女儿的遗物。刚开始，母亲根本不相信这些日记是女儿所写。“直到我亲眼看到女儿的笔迹，亲手将日记本抱在怀里，我才真的相信。读这些日记，我感到很心痛，我根本没办法读完它……看到她的生活充满痛苦、困难和危险，令我非常诧异，她在信里从来都没有提到这些。”“怀特赫斯特让女儿回到了我的身边。”唐翠沉的母亲后来在河内家中接受采访时说。
《唐翠沉日记》去年夏天出版，第1版刚刚问世在越南就售出了30多万册，如今成了该国的头号畅销书，《越南新闻》指出，它迅速在该国引发了一股爱国主义热潮。另外，好多国家正在争购它的翻译出版权与电视节目改编权。怀特赫斯特曾把日记交给懂越南语的胞弟罗伯特翻译成英文，但只是粗略的翻译，美国出版商将会找专业人员作详尽翻译，明年推出精确版。
每个字都震撼越战大兵心灵
2005年《唐翠沉日记》出版后，被媒体誉为“越南《安妮日记》”，越南武元甲将军、潘文凯总理先后阅读，法国、英国、美国、韩国等纷纷关注；而其充满传奇的出版经历同样打动人心。
战争中无意捡到两本日记
保护该日记、并归还作者家属的美国老兵名叫弗雷德?怀特赫斯特。当时，怀特赫斯特是一个年仅22岁的年轻美军情报官，他的任务是寻找越军的重要机密文件，并从中发现有利于美军作战的有价值情报。
当捡到唐翠沉的日记后，想将它们扔进焚尸炉与她的尸体一起化掉，但他的翻译员阻止，并说当中资料可能有用，他回国时便将日记一并带回。
“后来我设法让人翻译了它们。读完之后，我为之深深感动，我觉得，作者是一个十分美好的人。我想，总有一天我会设法把它们归还她的家庭的。”他说：“作者曾是我的敌人。但是每当我阅读这本日记时，我总感到她的每个字都震撼着我的心灵。她是越南的安妮（曾以日记形式记录了二战中德国纳粹对犹太人的摧残）。我相信她的日记将会在世界各地流传。”
千辛万苦寻找唐翠沉家人
怀特赫斯特回国后不断设法寻找唐翠沉的家庭。战后，他成了联邦调查局(FBI)的一名化学专家，怀特赫斯特一直在设法让唐翠沉的日记出版。他说：“这些年，我一直渴望将这些珍贵的文字交还给她的家人，她的国家。这是符合起码的人道主义原则的。如果我做不到，我就该受谴责；如果我的国家阻止我这样做，阻止我公布当年真相，那就更应遭到谴责。我想我应该写一本书说明真相，我还应该利用我的资金为越南人做点好事。但因为我是FBI成员，内部纪律不允许他的工作人员同共产主义国家合作，我只好另想办法。”
后来，他退出了FBI，成了一名律师，终于找到唐翠沉的家人，归还了日记本。怀特赫斯特曾说：“我心里有着许多内疚与遗憾，我回忆起了自己曾在越南干过对不起唐的事，我最近5年内一直在激烈地思想斗争着，常常感到惭愧与不安，有时在梦中也会哭泣与尖叫起来。”
唐翠沉日记
白天，她为伤兵切除烂脚烂手治疗伤口。晚上，她通过写日记来治疗自己。小小的两个本子记录了她在战争中的痛苦、爱和对美国“吸别人鲜血的强盗”的憎恨。这两本由美国越战大兵保存了35年的越南女军医日记，被誉为越战版的《安妮日记》。
1968年4月8日
“没有足够的药物了，但是我仍必须做这个阑尾炎手术。只有几支奴佛卡因了，但这个年轻伤兵从不叫痛也不哭闹。他总是一脸的笑容，令我深受鼓舞。看着他干裂的嘴唇挤出的笑容，看着他难以掩饰的疲惫，我感到非常抱歉……我只有轻轻抚摸他的头发。我想对他说：‘像你这样我没有能力治愈的病人，是最令我感到悲痛的，也令我永远难忘。’”
（注：奴佛卡因是一种局部麻醉剂。这名伤兵最终活下来了。）
1968年4月26日
“再没有什么能比战争更能体现人的价值了，我要努力做更多有用的事情……为那些伤残士兵带来光明，为他们带去欢乐，还有我15年来在学校里学到的知识。越困难，我越应该寻找欢乐，制造欢乐。”
1968年5月5日
“亲爱的M先生，我仍然很爱你，但这种爱混杂了憎恨和责怪。你虽然不属于我，但我仍想用我的爱替你洗擦伤口。我的创伤永远无法治愈，我将带着受伤的心度过余生。”
（注：邓翠沉最终拒绝了神秘的M先生的爱，此句表达了她对M先生的思念。）
1968年6月15日
“艰苦经历中最悲哀之处，是我仍然找不到公平。党内仍有同志不相信我，这几乎快摧毁我这个在临床治疗中都坚强无比的人。”
（注：因为家庭富裕的背景，越南共产党一度不承认邓翠沉和她母亲的共产党党员身份。）
1970年5月5日
“疯狗尼克松将战事扩大，是多么愚昧和可恶！我们都是人类，但有些人却要用别人的血来灌溉自己的黄金树，实在太过残忍了。”
越战安妮获追封“人民军英雄”
时报综合报道 由美国越战大兵保存了35年的越南女军医《唐翠沉日记》，去年出版成书后瞬即登上越南的畅销书榜，目前在越南更创下40万册的销售纪录，越南政府今年4月3日正式追封唐翠沉为“人民军英雄”。唐翠沉的日记记录了越战广义省战场的惨况，及她对美国的痛恨。1970年，27岁的唐翠沉为保护病人，倒在美军战火下。
参军36个月身心疲惫
越南女军医唐翠沉（Dang Thuy Tram），是一个富裕的医生家庭的女儿，从小她就在军医父亲的影响下对医学感兴趣。1967年从医学院毕业后，唐翠沉自愿加入北越军队，在越南中部战场广义省的一家野战医院工作。她的日记是从1967年4月开始，记录了她加入军队36个月里心理和生理上的紧张疲累，如何治疗伤兵；如何为了逃避美军的狙击5次拆除又重建手术室；曾经躲在地下碉堡而几乎被憋死的惊心动魄场面；更用上狗、魔鬼、毒蛇等字眼来形容当时的美国总统尼克松及美军，可见她对美国非常痛恨。
当时，越南战场总态势刚刚发生转折，一些美国人开始认识到他们无法战胜越南军民，但尼克松总统却坚持战争直到1975年彻底失败，因此唐翠沉当时所面临的任务十分艰巨。1970年她27岁那年，一枚美国炸弹掉进医院，同时炸死了她的5个伤员。她帮助转移其余伤病员后，立即转回已遭重创的医院，为了保护病人与护士，不幸倒在了美军火力之下。
根据美国的情报文件显示，唐翠沉当年已被北越视为英雄，是美军要铲除的目标，目的是要打击北越军队的士气。
成为越南头号畅销书
保护该日记、并归还作者家属的美国老兵名叫弗雷德?怀特赫斯特。他当年获得这两本日记并决定要将它归还家属，2005年10月，唐翠沉年过八旬的母亲受邀，到美国德克萨斯州接受女儿的遗物。刚开始，母亲根本不相信这些日记是女儿所写。“直到我亲眼看到女儿的笔迹，亲手将日记本抱在怀里，我才真的相信。读这些日记，我感到很心痛，我根本没办法读完它……看到她的生活充满痛苦、困难和危险，令我非常诧异，她在信里从来都没有提到这些。”“怀特赫斯特让女儿回到了我的身边。”唐翠沉的母亲后来在河内家中接受采访时说。
《唐翠沉日记》去年夏天出版，第1版刚刚问世在越南就售出了30多万册，如今成了该国的头号畅销书，《越南新闻》指出，它迅速在该国引发了一股爱国主义热潮。另外，好多国家正在争购它的翻译出版权与电视节目改编权。怀特赫斯特曾把日记交给懂越南语的胞弟罗伯特翻译成英文，但只是粗略的翻译，美国出版商将会找专业人员作详尽翻译，明年推出精确版。
每个字都震撼越战大兵心灵
2005年《唐翠沉日记》出版后，被媒体誉为“越南《安妮日记》”，越南武元甲将军、潘文凯总理先后阅读，法国、英国、美国、韩国等纷纷关注；而其充满传奇的出版经历同样打动人心。
战争中无意捡到两本日记
保护该日记、并归还作者家属的美国老兵名叫弗雷德?怀特赫斯特。当时，怀特赫斯特是一个年仅22岁的年轻美军情报官，他的任务是寻找越军的重要机密文件，并从中发现有利于美军作战的有价值情报。
当捡到唐翠沉的日记后，想将它们扔进焚尸炉与她的尸体一起化掉，但他的翻译员阻止，并说当中资料可能有用，他回国时便将日记一并带回。
“后来我设法让人翻译了它们。读完之后，我为之深深感动，我觉得，作者是一个十分美好的人。我想，总有一天我会设法把它们归还她的家庭的。”他说：“作者曾是我的敌人。但是每当我阅读这本日记时，我总感到她的每个字都震撼着我的心灵。她是越南的安妮（曾以日记形式记录了二战中德国纳粹对犹太人的摧残）。我相信她的日记将会在世界各地流传。”
千辛万苦寻找唐翠沉家人
怀特赫斯特回国后不断设法寻找唐翠沉的家庭。战后，他成了联邦调查局(FBI)的一名化学专家，怀特赫斯特一直在设法让唐翠沉的日记出版。他说：“这些年，我一直渴望将这些珍贵的文字交还给她的家人，她的国家。这是符合起码的人道主义原则的。如果我做不到，我就该受谴责；如果我的国家阻止我这样做，阻止我公布当年真相，那就更应遭到谴责。我想我应该写一本书说明真相，我还应该利用我的资金为越南人做点好事。但因为我是FBI成员，内部纪律不允许他的工作人员同共产主义国家合作，我只好另想办法。”
后来，他退出了FBI，成了一名律师，终于找到唐翠沉的家人，归还了日记本。怀特赫斯特曾说：“我心里有着许多内疚与遗憾，我回忆起了自己曾在越南干过对不起唐的事，我最近5年内一直在激烈地思想斗争着，常常感到惭愧与不安，有时在梦中也会哭泣与尖叫起来。”
唐翠沉日记
白天，她为伤兵切除烂脚烂手治疗伤口。晚上，她通过写日记来治疗自己。小小的两个本子记录了她在战争中的痛苦、爱和对美国“吸别人鲜血的强盗”的憎恨。这两本由美国越战大兵保存了35年的越南女军医日记，被誉为越战版的《安妮日记》。
1968年4月8日
“没有足够的药物了，但是我仍必须做这个阑尾炎手术。只有几支奴佛卡因了，但这个年轻伤兵从不叫痛也不哭闹。他总是一脸的笑容，令我深受鼓舞。看着他干裂的嘴唇挤出的笑容，看着他难以掩饰的疲惫，我感到非常抱歉……我只有轻轻抚摸他的头发。我想对他说：‘像你这样我没有能力治愈的病人，是最令我感到悲痛的，也令我永远难忘。’”
（注：奴佛卡因是一种局部麻醉剂。这名伤兵最终活下来了。）
1968年4月26日
“再没有什么能比战争更能体现人的价值了，我要努力做更多有用的事情……为那些伤残士兵带来光明，为他们带去欢乐，还有我15年来在学校里学到的知识。越困难，我越应该寻找欢乐，制造欢乐。”
1968年5月5日
“亲爱的M先生，我仍然很爱你，但这种爱混杂了憎恨和责怪。你虽然不属于我，但我仍想用我的爱替你洗擦伤口。我的创伤永远无法治愈，我将带着受伤的心度过余生。”
（注：邓翠沉最终拒绝了神秘的M先生的爱，此句表达了她对M先生的思念。）
1968年6月15日
“艰苦经历中最悲哀之处，是我仍然找不到公平。党内仍有同志不相信我，这几乎快摧毁我这个在临床治疗中都坚强无比的人。”
（注：因为家庭富裕的背景，越南共产党一度不承认邓翠沉和她母亲的共产党党员身份。）
1970年5月5日
“疯狗尼克松将战事扩大，是多么愚昧和可恶！我们都是人类，但有些人却要用别人的血来灌溉自己的黄金树，实在太过残忍了。”
乒乓球拍探秘
《乒乓球拍探秘》---王吉生
乒乓球底板采用的木层结构的可以分为两类，一类采用独木结构（一层木），传统的日本式方板多是由一层较厚的桧木制成；质量好的桧（柏）木板需要经过严格的筛选与加工处理，必须选择木材纹理笔直，且排列密而均匀，如果真是一块完整木板制作的底板，细数上面的年轮线，至少有一百多条，这就说需要选用好几百年树龄的木材才行，而这样的木材是十分稀有的，因此许多“独板”是由两块以上的桧木按照年轮线方向平行拼接的。这样的拼接方法一般不会影响底板的击球性能，如果拼接工艺高超，接缝也不会被轻易发现，不会影响底板的整体美观。桧木底板虽然只有一层，但是加工工艺也不简单，同样需要经过脱脂、加压等多种工序。由于能做乒乓球板的桧木在世界上只有日本、台湾和加拿大少数几个国家出产，为了开发新的独木板，中国知名的底板制造企业《银河》、《世奥得》等品牌开始用非洲的阿尤斯木试制独木底板；另一类木制底板都是由多个木层的“合板”制成的，其中五层或七层木结构的底板居多。
有经验的人喜欢通过敲击底板发出的声音来区别底板的硬度与弹性，有人还会用手指卡着底板拍面的两侧，随即用拍柄轻轻敲击自己的头部听其发出共振的声音来鉴别、挑选底板的性能。这一切让外行人看了感到很神秘，其实内中的道理并不难懂。有一次，我们球拍厂的新工人在切割底板时搞错了方向，做出了几个“横纹”的底板，这样一来，原本应该是三层纵向和两层横向木纤维的底板，变成了三层横向和两层纵向的相反排列，可是敲击这几个木纤维不同的底板却发出更加清脆的声音，其音调比正常底板提高了许多，究其原因其实不难解释，就好像琴弦一样，当手指压在同样粗细的琴弦上，缩短了琴弦振动的部分，琴弦就可以发出更高的音调来。木质硬度相同的条件下，底板木层中横向排列的木纤维比纵向木纤维短，短纤维受到敲击后振动频率会比较高，如果横向排列的“短纤维”在底板中占的比例大，敲击发出的音调自然会较高。与此相反一层独木结构的日式底板虽然很厚，但是因为它的木纤维是100%纵向排列的“长纤维”，在敲击时发出的声音自然较低。当然决定底板敲击音调的另一个因素是木质的硬度，硬质木纤维就如金属制造的琴弦一样与丝弦相比可以发出更高的敲击声调。
其实“声调”高低只是从振动频率的角度反映了底板的性能，高声调的底板反弹比较快，低声调的底板控球比较好，尾音比较长的底板“底劲”比较足。许多品牌的底板为了市场销售方便，在底板上都标有“速度、控制”等指数，但是很难让人理解的是：没有击球人的不同发力作用在底板上的前提下，底板哪来的“速度、控制”？有人说底板的性能是底板“能量系统”特点的反映，那么“能量”从何而来呢？其实要从本质上来表述底板的性能应该是两个“效率”的对立统一，即：击球作用力透过底板作用于来球??将力量转化为“球速”（乒乓球的飞进速度或自转速度）的效率；来球撞击力作用于底板??产生反弹力（反作用力）转化为“球速”的效率，也就是弹力与反弹力所表现出的两个“球速效率”的对立统一。“弹力”指的是底板击球撞击时产生的“形变??储能”充分，并通过迅速的“形变恢复??释放能量”将能量传递到球体上，从而产生的能量转变为“球速”的能力。所谓“底劲”充足，击球“弧线长”指的就是底板的这种“弹力”大；“反弹力”指的是来球撞击底板时，由于底板具有一定的硬度，使来球的冲击力透过海绵胶皮迅速变成“反弹力”??借助球体与海绵胶皮的变形恢复产生的能量，将这种能量迅速传递到球体上，从而产生能量转变为“球速”的能力。所谓“反应”灵敏，击球“脱板速度快”指的就是底板的“反弹力”好；击球感觉就是这两个“球速效率”在击球瞬间相互作用的反映。“底劲”充沛，“反应”灵敏的底板当然是击球效率高的好底板，高效率的底板能使运动员在击球过程中释放出的能量反映出高度“节省化”的特点，可以轻松驾驭击球过程??或慢、或快得心应手。
（一）“外重内轻”的底板击球力量大
球拍板面形状的不同与球拍的击球重心有直接的关系，所谓“击球重心”是指：球拍的重量与板面形状形成的击球重力集中点。良好的击球重心一般都保持在球拍中部靠前的位置上，有测量表明：60年代优秀运动员底板的重量平衡点多在底板全长的41??45%之间。当底板的重量平衡点不足底板全长的41%时，运动员将这样的球拍握在手里就会有 “外重内轻”的感觉，这是因为其击球重心更靠近球拍的前部的缘故。用这样的球拍挥拍击球可以延长以肩、肘或腕关节为重心的转动半径，以同等角速度运动，可以导致拍端的打击力量增加。当然击球重心过于靠前的球拍也会有“头沉”，起动迟钝的弱点。
世乒赛男子单打迄今唯一的三连贯得主，也是全国锦标赛迄今唯一的男子单打三连贯得主庄则栋，曾经以首创的直拍近台两面快攻名扬天下。他的正、反手“弹击式”近台快攻技术独步乒坛，他比喻掌握击球用力技巧的不同层次时曾说：刚学会使用大臂用力击球者是“小学水平”，再学会了运用前臂发力击球者是“中学水平”、练到会运用手腕发力击球者达到了“大学水平”、掌握了手指发力击球技巧这才是“尖端水平”。以手腕关节做“支点”击球用力的“弹击式”进攻可以说是进攻动作中幅度最小的动作了，小幅度动作在乒乓球进攻对抗中容易获得节奏速度的优势，但是打击力量则略嫌不够。从手腕关节的“支点”到球拍前端的距离??杠杆原理的“阻力臂”越长，具有挥拍击球力量越大的特点。庄则栋近台两面进攻时动作虽小，但是击球力量却不小。据测量：他使用的底板重量平衡点位置在底板全长的41.7%处，这种“外重内轻”的球拍自然可以对增加他独具特色的快速“弹击式”进攻威力给与足够的补充。
（二）“内重外轻”的底板击球灵活
当底板的重量平衡点超过底板全长的45%时，球拍握在手里会使人感到“内重外轻”，其击球重心靠近球拍的中部，距离握拍用力部位较近。用这样的球拍击球挥拍起动迅速，手腕转动灵活，控制球准确，但是击球重心过于靠近球拍的上部，这种“头轻”的球拍也会出现击球威力不足的弱点。
前世界冠军李富荣是中国60年代直拍近台快攻打法的佼佼者，尤其他的大范围正手进攻步法移动的能力和连珠炮般的快速正手攻球在世界乒坛上曾被比做“轰炸机”，加上人也长的英俊，在第28届世乒赛上，他被热情的南斯拉夫观众捧为“褐色轰炸机”、“美男子”。他将自己底板的板面宽度修窄到147mm，使底板的重心平衡点保持底板全长的45.65%位置上。用这样“内重外轻”的球拍发动快攻，保证了他在连续快速击球过程中手腕转动调节的灵活性，一旦被他抢先上手也难怪会产生“密集轰炸”的效应。
（三）长拍面底板宜于远台抽杀
有这样一个现象令人深思，中国的圆形直拍自五十年代末登上世界乒坛榜首以来，它在近台和台面上击球灵活快速的优点不言而喻，但是世界上学用圆形直拍的外国运动员并不多见，甚至连周边地区朝鲜、韩国的直板运动员仍然不肯放弃他们的日式方形球拍。这种现象与其说这是因为“习惯”，倒不如说是因为他们在选择主要击球技术的“传统特点”上有明显不同。韩国选手的中远台大力抽杀技术在世界上独树一帜，有一次我们的教练向他们的教练安宰亨请教远台大力击球如何训练的诀窍，那位韩国人半开玩笑地说：“用你们的球拍就是发不出力”。说者无心，听者有意，日本式的方形底板，拍面窄长，底板的重量平衡点大约在底板全长35?38%的位置上，其击球重心更加靠近球拍的前部，底板击球部位距离握拍用力部位较远，用杠杆的原理解释就是：阻力臂长，加速度大，正所谓“一寸长，一寸强”使用日式方形球拍离台做大幅度动作的抽杀自然比圆形球拍的击球力量要大。
（四）圆板面底板宜于台上快短打
正所谓“失之东隅，收之桑榆”，当一些日本运动员向中国人学习如何能打好台内球和快速推挡球时，他们却感到使用圆形直拍学习、掌握这些技术要比使用日式方形球拍容易得多。因为圆形直拍的击球重心比方形球拍靠近球拍的握拍用力部位，“阻力臂较短”有利于挥拍击球的及时起动和对球拍触球部位、用力方向的准确把握，容易灵活地对击球过程中击、擦比例做准确的调节和对球拍击球的角度做稳定的控制。而日式方形球拍由于“阻力臂较长”，在做上述精细控制时比圆形球拍更容易产生“误差”??所谓“失之毫厘，逆之千里”。2000年10月1日起乒乓球进入了大球时代。在奥运会刚刚结束不久的21届世界杯比赛中，没有参加奥运会的我国选手马林获得了大球时代的第一个世界杯冠军。马林有备而来一举夺标是在情理之中，可是刚刚在结束了的奥运会上还打小球的金泽珠、王励勤却在云集的众多高手中脱颖而出，分别获得银牌和铜牌，这里面也有其必然的原因。金泽洙使用日本式的方拍一向以大力抽杀著称，王励勤在国手中也是动作幅度较大，攻击力最强的选手，可以说由于球大造成击球速度的下降，对他们的影响相对较小。同时由于大球飞进速度下降，挥拍击球间隙较打小球时更加充裕。因此适度增大击球的动作幅度，选择“内轻外重”的球拍，增大击球挥拍加速度，可以提高攻击力量，但是在21届世界杯决赛中马林以3：0轻易击败金泽珠（连他自己都感到意外）。有心人可以看得出：在决赛中金泽珠接马林的台内短发球大失水准，根本不象一个进入了决赛水平的选手。这种现象也在某种程度上反映了日本式方拍的弱点??由于击球重心离握拍用力部位较远，准确控制拍形、精确调节用力的难度远比使用中国式的圆形球拍要大，更何况金泽洙等人还没来得及针对大球进行细致的训练，突然遭遇“大球”决赛，其“弱点”自然是暴露无遗。
（五）底板拍面的变化趋势
日式方板的拍面宽度一般不超过135毫米，其总长度在260毫米左右；现行的中国式圆形直板的拍面宽度一般不低于150毫米，其总长度一般在240毫米左右。在日本式方形直板与中国式的圆形直板之外，还有一种方圆形的球拍，日文为“角丸型”，这种球拍的外形长度虽然类似日本式方形直拍，但是其拍面宽度多在140毫米以上，这也许是日本人想汲取圆形球拍长处的一种设计吧。
在传统的近台快攻时代，为了击球灵活圆形直拍的板面都设计得较小，（现在市场上粘好海绵胶皮的成品拍大多数还是这种拍形）。由于弧圈球的发展，近年来乒乓球的打法愈加凶狠，因此直拍的击球重心有向远变化的趋势。过去我国生产的横板的拍面大于直板，如今直板的拍面明显加大、加长，特别是用于打弧圈球的球拍，为了提高中台进攻的威力，其拍面形状都比传统近台快攻的球拍要长一些（多数专业级的底板都是这样的板型），但是由于直板背面进攻的兴起，背面增加的海绵胶无疑加大了球拍的重量，因此直拍底板的重量必须相应减轻，这样一来其重量平衡点后移到底板全长50%左右的位置上。这样的底板适合新型的双面粘合两片海绵胶的直拍横打技术，如果仍然采用传统的只在单面粘合一片海绵胶的方法，会使人感觉击球重心过于靠内侧，从而影响击球发力。
还有一种发展了攻击力的圆形直板，这种拍面与传统的拍面形状略有不同，它的双肩略收，板头略宽，形状上的“内轻外重”形成击球重心更加靠近球拍的前端，从而提高了攻击力。1999年北京女队在全国锦标赛中团体夺冠军，其中立下了汗马功劳的主力队员贾贝贝（正胶近台快攻打法）就选用了这种球拍。日本“蝴蝶”牌的中式直拍多采用了这种板面形状，我国的“世奥得”牌直拍也有这样的板形。
拍面形状不同不仅对球拍的击球重心产生影响，而且还会对击球人的“手感”产生直接影响。所谓“手感”是指击球用力的差别感，球拍在与来球撞击时，球拍的振动会及时传到握拍手的感觉神经上，这样击球人才能根据不同的击球效果产生的相应振动感觉对击球用力做出细微调整，以保证击球的准确与效果。
有一次我们测试一支横板新产品，这是一支8mm厚的单层木板，拍面宽150mm、长158mm，是常规的板型。因为是单层板，底板的强度较低，在试打中我们感觉底板因来球的冲击而“起震”??这是一种由于底板木纤维在击球瞬间不能同步“变形与恢复”的不良“涣散”感觉。为了改变这种状况我们尝试将底板拍面形状进行重新设计，将拍面加长到164mm，宽度变窄为148mm，结果击球“起震”的涣散感觉消失了，击球用力能够得到集中有效的传递，然而这一“超长”设计又使底板的击球感觉过于坚挺且不够柔和。于是我们开始逐步将拍面长度缩短，直到拍面长度为160mm左右时，底板击球的柔和感开始产生了。
有一个网友定制了一支拍面宽度135mm的横拍底板，虽然底板材料和结构选择了柔中有刚的设计，但是制成后击球的感觉是：底板“过硬”的像一支棍子，几经调整作用不大，只好搁置不用了。相反分析削球运动员始终沿用“大拍面”的底板的原因??当削球受到大力进攻的冲击时，能迅速将这种冲击力分散到底板的更大范围里，使得击球感觉更柔和，更加易于控球。由此可见底板的宽度，底板的厚度，重心的位置都会对击球人的“手感”产生不同的影响。
几种横板拍柄
横板的拍柄大体上可以分为直形柄（ST）、收腰柄（FL）、葫芦柄（AN）和长椎形柄（CO）四种（图?20）。国际上通用的符号：ST??Straight；FL??Flared；AN??Anatomic；CO??Conic。横板选手的握拍方法主要是靠拇指、食指与中指用力和调节球拍，其余手指与手掌配合使球拍保持稳定。拍柄形状不同会对握拍人在击球用力传递和差别用力调节上产生不同的影响，从而影响不同击球技术的运用。
“直形”（ST）拍柄的横板由于板柄前后部分均较厚，握拍用力时会感觉中指将拍柄握得较紧??有“前紧后松”的感觉，中指与拇指、食指协调用力在击球过程中可以使拍形控制较稳定，击球力量通过手指传递到球拍击球部位的速度也会较快捷、感觉也会较敏锐，直形拍柄（ST）的横拍有利于扣杀、弹击等快攻技术和削球技术的用。擅长台上反手弹击的前世界冠军王涛选用了这种直形拍柄的球拍；快攻弧圈潮流的引领者??世界冠军瓦尔德内尔也使用这种直型拍柄。世界削球名将松下浩二也选用了这种直形拍柄的球拍，不过削球选手使用的直型柄要比攻球选手使用的粗一些，这是因为削球选手远离球台击球较多，握持球拍时更需要保持击球瞬间的稳定性。
使用“收腰形”（FL）拍柄的横拍弧圈球快攻选手较多，由于这种拍柄的前中部较细、较薄；尾部较宽、较厚，因此握拍手的中指握在收腰形拍柄较细的“腰”部，使整个手掌握拍用力时有“前松后紧”的感觉，中指与拇指、食指协调用力在击球过程中容易增加球拍的挥动幅度，使击球力量通过手指从拍柄粗细不同的部位传递到球拍击球部位时可以灵活调节，因此击球感觉更加灵敏、柔和，有利于弧圈球摩擦击球技术。世界冠军王励勤、张怡宁、王楠等人都选择了这种类型的球拍柄。
使用“葫芦形状”（AN）拍柄的代表人物是中国的世界冠军孔令辉，还有瑞典的世界冠军卡尔松，这种拍柄的特点介于“直形”与“收腰形”之间。由于拍柄的曲线状与手掌握拍的生理曲线十分吻合，所以握拍的感觉不仅十分舒服，而且会十分稳定。由于拍柄的前端又和收腰形十分近似，因此当中指与拇指、食指协调用力在击球过程中也能灵活增加球拍的挥动幅度。
“椎形”（CO）拍柄??是一种比较传统的拍柄，它的前端较细、尾端较粗，其特点灵活特点近似“收腰形”拍柄。但是由于它的拍柄前后表面呈直线状与“直形”拍柄近似，握拍的感觉却不如“收腰形”拍柄舒服，所以现在使用这种类型拍柄的人已经不多了，记得当年正手进攻有“铁锤”之称的瑞典世界冠军约翰森曾经使用这种柄型。
碳素纤维初期振动幅最小，这意味着碳素纤维可以提高底板的硬度，增加击球瞬间“脆、爽”的本体感觉；由于其振动频率最高，所以碳素纤维可以缩短击球瞬间球在底板上滞留的时间，有利于压低击球弧线，提高攻击力；碳纤维从振动到恢复静止状态所需时间??振动减衰时间较长，这是碳素纤维的弱点，从而造成击球用力时感到底板反馈回来的振动感觉稍有些“散”、“乱跳”等不好控制的不良手感问题。
我们记得这样一个现实：在九十年代初期的欧洲乒坛上，主流打法分为以瑞典的老将阿佩伊伦、波兰的格鲁巴、克罗地亚的年轻选手普里莫拉兹为代表的“稳健派”、以法国盖亭、比利时的塞弗和德国的罗斯科普夫为代表“凶狠派” 和以瑞典的瓦尔德内尔、佩尔森为代表的“全面派”。随着时间的推移“稳健派”虽然以手感好、弧线控制能力强、相持回合多而见长，但是终于因攻击的杀伤力不够逐渐淡出乒乓球主流打法。可是有心人会发现年轻的普里莫拉兹后来却出人意料地成为“欧洲三虎”之一，并获得过世界杯单打冠军的称号。从“稳健派”变成“虎”显然与他明显地提高了攻击杀伤力，形成了“拉、砸”等独具一格的技术特点有关，但是也应该看到普里莫拉兹自从改用碳纤维底板后，由于底板中碳素纤维的作用、击球“脱板速度”明显提高并使他的击球弧线变得低平，同样飞行速度的球，其弧线低平自然会使对手感到速度更快。从某种程度上应该说碳素纤维底板帮助他提高了攻击的杀伤威力，使他长出了锋利的“虎牙”。
在2002年9月底上海举行的国际体育博览会上，几乎所有的乒乓球底板制造商都展示了自己的“碳素”底板，各类“碳素”争奇斗艳，可以说将“碳素”底板的概念发展到了极至。传统认识的“碳素”底板应该是由纵横编织的“碳素纤维布”作夹层材料制成的底板。通常使用每3000根碳素纤维（3K）为一束编织的碳素纤维布，按照每平方厘米的编织密度计算可分为：5束、6束、7束等，其单层厚度约在0.22??0.29mm之间，密度越大、厚度越厚。每1000千根碳素纤维（1K）为一束编织的碳素纤维布，其编织密度会大大超过3K碳素纤维布，但是它的厚度却只有0.15?0.2mm左右。由于工艺复杂1K碳纤维布的价格几乎是3K碳纤维布的3倍，也许是性价比的缘故，多数制造商均采用3K碳纤维布制作碳素底板。在这种编织型的碳素纤维底板内层，因为其中的碳素纤维有纵横两个方向的弹力，这种弹力方向可以和底板的木层纤维方向相辅相成，因此有明显的快速特点，这就是通常认识中的标准碳素纤维底板。在进口底板中日本“蝴蝶”牌的碳素底板比较出名，它们的碳素底板就是采用这种用两层编织型碳纤维作夹层的设计。在获得过世界冠军的运动员中波兰的格鲁巴、克罗地亚的普里莫拉兹和最近获得47届世乒赛男单冠军的奥地利人施拉格使用的都是“蝴蝶”牌的碳素底板。国产碳素纤维底板中最有特色的应该是“世奥得”开发成功的《剑中王》，它不仅选择了两层3K、6根/平方厘米的编织型碳纤维作为底板两侧的“加速”层，而且在底板中央的“芯板”层内加入了具有突出减震特性的芳基纤维层，这种“减震层”设计明显的克服了碳素纤维震动衰减时间过长??造成底板击球不稳定的弱点，《剑中王》作为一种新型的碳素底板既保留了碳素底板通常的击球快速，却比普通碳素底板更稳定。
随着碳素纤维制品的开发，过去用于制作钓鱼杆等管状器材的单向排列的碳素纤维“布”也被用于制作乒乓球底板，由于这类碳纤维是不成束的单向排列（又被称为木纹碳素），其厚度规格不等，含碳纤维较少的这类碳素纤维“布”其单层厚度可以在0.1mm以下，当然成本价格也就比编织型的碳素纤维要低许多。这类碳素纤维布的特点是只有一个方向的弹力，因此用于底板的设计时，要考虑如何与木层纤维弹力方向互补的匹配。如果只采用两层单向排列的碳素纤维制成碳素底板，这类底板除能表现出碳素纤维的部分快速弹性之外，也还能较好的保留木制底板的手感。许多用惯了纯木制底板的人，在打大球时希望提高自己的攻击速度，但是又适应不了编织型碳纤维底板的高弹力，选择这类单向排列碳纤维底板比较适合。由于碳素层的成本可以控制得较低，这类碳素底板的价格也比较适中，市场上讲究综合性能设计水平的单向排列碳素底板如“世奥得”的《大众碳精》、“拍里奥”的《碳精系列》、“银河”的《碳素板》等。
近来还有一种新的碳素材料??“碳毡”被用于制造乒乓球底板，所谓“碳毡”实际上是一种类似无纺布的碳素纤维“纸”。由于碳纤维排列无序，因此弹力方向也“无序”，弹力均匀是它的特点，但是由于不同弹力方向的相互作用，使得击球瞬间向同一方向的集中弹力的爆发性被分散。或许是由于碳毡可以做得更薄，单层“碳毡”比目前市场上最薄（0.1mm）的单项排列的碳纤维还要便宜些，这也是该材料最大的优点。在上海体育博览会上，《三维》推出的9木8碳系列采用的就是这种材料。新材料、新结构、新工艺必然会有新性能和新效果，又为众多喜爱乒乓球的朋友提供了一个新的选择。
还有一种用碳素颗粒粘合剂压制的底板，也可以勉强称之为碳素底板，但是这只是一种新概念的碳素板。因为碳素颗粒粘合剂在底板夹层中的作用是提高木层的硬度和改善底板的整体弹性，它虽然不具备碳素纤维自身独有的那种鲜明的高弹、高速特点，但是配合良好的底板木材设计方案，也能制成超越纯木性能的好底板来，如“斯帝卡”的《红黑碳王》等。
影响“反胶”性能的分类因素
1，击球“直接摩擦”或“先撞后擦”的不同反胶
新产品虽然层出不穷，但是就“反胶”的分类来说，首先可以从反胶片表层“胶面” 的不同，将其分为中国特点的“粘性反胶”和进口特点的“快速反胶”两大类。使用中国的“粘性反胶”拉球时制造旋转能力强，新的反胶片经常可以利用它的表面“粘性”将一只乒乓球从台面粘起，并能粘在拍面上很长时间不会掉下来。“粘性反胶”虽好，但是使用寿命相对却不长，可以说越是粘性大的反胶片，想要保持它的粘性持久就越困难。因为“粘性反胶”更容易粘上环境中包括空气、球体上的尘埃，因而会很快地失去粘性。相反进口的“快速反胶”由于表面只“涩”而不“粘”，反而能较长时间保持反胶片表面的摩擦系数。只是 “快速反胶”缺少表面“粘层”的韧性保护，因此比较容易破碎，特别是边沿部分在使用过程中经常会变得残缺不全。由于“粘性反胶”与“快速反胶”各有所长，不仅可以被国手分别贴在球拍的正反面用于变化击球性能，而且还被赋予不同的击球功能。一般的来说中国的“粘性反胶”适合拉下旋球和主动进攻，而进口的“快速反胶”更适合对攻对拉等快速相持技术。驾驭这两种不同特质的“反胶”球拍也需要不同的击球方式，一个世界冠军介绍说：使用中国的“粘性反胶”拉弧圈球时，可以直接使用“摩擦击球”的方式，而使用进口的“快速反胶”拉弧圈球时，则需要改采用“先撞击后摩擦”的击球方式，因为“先撞击”可以避免这种不粘的“快速反胶”在击球瞬间“打滑”，有利于提高控球手感。
2，“反胶”颗粒的纵、横排列影响横、直拍的击球速度
其次可以从反胶皮向内的颗粒排列不同做一番细分。记得九十年代初期，天津橡胶研究所推出一款新的反胶皮“友谊Speed-2000”，这是一款专门为世界冠军马文革设计制作的反胶片。马文革是横拍进攻型运动员，据说他使用了这款“反胶”，并且有很好的评价，但是有些直拍运动员打过这款“友谊Speed-2000”反胶后却做出不同的评价，他们认为使用这款号称“Speed-2000”的反胶击球速度并不快，甚至不如传统的729反胶。据了解这制造两种反胶的原料配方并没有太大的区别，为什么会得来如此不同的评价呢？对比这两个不同型号反胶内面的颗粒排列，我们可以看出：729型反胶片向内的颗粒是横行排列的，也就是说它的颗粒排列密度方向与球拍的拍柄方向垂直（见图-31横向与纵向排列的反胶颗粒），而Speed-2000型反胶片向内的颗粒是纵行拍列??颗粒排列密度方向与球拍的拍柄方向平行。从击球摩擦技术的角度分析，横握拍的人用手腕摩擦球时，球拍的空间位置与运动的动作与直拍有明显的不同。横握的球拍是在运动员手腕的“外侧上方”完成对球向前、向上、向内的摩擦动作，而直握的球拍却是在运动员手腕的“外侧下部”完成向前、向上、向内的对球摩擦动作。由于横、直拍摩擦球动作在手腕位置的上方、下方的区别，造成了反胶颗粒排列密度方向与击球方向的不同关系。横拍的球拍摩擦动作轨迹与Speed-2000反胶片向内的密度大的颗粒排列方向（纵向）近乎平行，因此大密度的纵向排列颗粒对横拍摩擦击球比其它方向具有更大的弹力速度支持作用（见图-32）。纵观国外生产的反胶片，其向内的颗粒排列方向几乎都是纵向的，也许就是因为国外选手多是横握球拍的缘故。然而729反胶片的诞生几乎主要是针对中国直拍选手量身打造的，在时隔一年之后的1973年世乒赛上，中国运动员郗恩庭使用729“反胶海绵”球拍在单打中一举夺魁，成为中国第一个使用“反胶海绵”球拍的世界冠军。729反胶片向内颗粒的横向排列更适合直拍的球拍摩擦动作轨迹，因为直拍在运动员手腕外侧下方的击球摩擦运动轨迹与729反胶向内的密度大的颗粒排列方向（横向）近乎平行，因此大密度的横向排列颗粒对直拍摩擦击球会产生比其它方向更大的弹力速度支持作用。
3,厚底皮与薄底皮“反胶”的分类
当然决定“反胶”击球性能分类的因素除了上述“胶面粘性”不同和“颗粒排列”的不同之外，还有反胶片“底皮”（击球层）的厚薄。记得我在巴基斯坦当教练期间，当地的运动员都十分相信带有RITC（天津橡胶研究所）标志的729反胶片，认为这种729反胶片弹力大，速度快，相反认为天津橡胶二厂生产的SUPER-729反胶片弹力小，速度较慢。其实这两种反胶片都是使用相同的原料配方和工艺流程，本来不应该有如此明显的区别。究其原因：原来是一批“底皮”较薄的二等品SUPER-729反胶片流入了当地的市场，于是给人留下了这种印象。相反伊朗的运动员却十分相信SUPER-729反胶片，甚至对它做出比RITC-729反胶片更高的评价。1998年我曾经与黄金路公司合作试验新型海绵与胶皮，我们设计了厚度2.4mm的“超厚”海绵和1.5mm厚的“超薄”反胶片组合，结果我们发现这种薄“底皮”的反胶片虽然与“厚海绵”搭配出来的击球手感非常柔和，控球手感也十分出色，但是我们追求的攻击爆发弹力却表现得不足。由此可见，相同性质“反胶”其底皮的薄后对球速的影响是明显的，因此“厚底皮”的反胶利于进攻，而“薄底皮”的反胶有利于削球。
4，影响“反胶”性能的其它因素
其实影响“反胶”的击球性能的还有“颗粒直径”、“颗粒高度”和“颗粒密度”等因素，颗粒直径大会使“反胶”击球时的感觉较“硬”；颗粒直径小会使“反胶”击球时的感觉较“柔和”；颗粒较高的“反胶”可以以提高“反胶”的弹力；颗粒较矮的“反胶”可以使击球感觉变得更“稳定”；颗粒密度大的“反胶”速度较“快”；颗粒密度小的“反胶”比较“持球”。当然决定的因素还在于“反胶”的橡胶质品质，如果品质不高，那么其它的所有设计都会大打折扣，甚至适得其反。
大颗粒的“正胶”对付弧圈球
“正胶”之所以不能有效回击弧圈球的主要原因是：颗粒胶的摩擦系数较低。击球过程中适当摩擦来球制造必要的“上旋”是击球弧线的主要保证，所以“正胶”运动员必须掌握快攻击球瞬间“先击后擦”的击球技巧。只有先“撞击”或“弹击”来球，使“正胶”与来球保持较大的压力，才能有效地摩擦来球，避免击球“打滑”失控。“正胶”球拍在进攻普通上旋来球时只要稍加摩擦就可以有效克服对方来球的“上旋”，同时制造自己击球所需的“上旋”，从而保持稳定的击球弧线，保证击球的命中率。记得当年北京乒乓球队有个左手直拍正胶运动员王雪坤，他在1963年作为主力运动员为北京夺得男子团体全国冠军，并与同队的许大皖合作夺得男子双打全国冠军。作为当时的非国家队运动员，在高手林立的全国比赛中取得这样的成绩可以说是一鸣惊人了。与他对过阵的运动员都反映他打过来的球有点“贼”，其实他那时候使用得“正胶”与大家的有所不同，他的球拍上贴的是一种颗粒呈“宝塔”状的12号正胶皮，由于这种正胶颗粒底部直径大，顶部直径小，颗粒顶部的触球面积较小，击球摩擦也较少，加上颗粒高度又较高，因此他的球拍攻球弹性大，脱板速度快，弧线低平，很有威胁。然而现在是弧圈球的时代，弧圈球是强烈上旋球，由于摩擦充分击球弧线明显，所以被称为“弧圈”。用“正胶”球拍回击弧圈球的初期，运动员多采用快推，快挡、快带的方法抢在来球的上升期，在其来球旋转尚未充分转起来的时候借力击球。后来当运动员想在最高点期或下降期发力进攻上旋强烈的弧圈球时就发生了困难，因为“正胶”的摩擦力不足以充分克服来球的强烈上旋，致使“正胶”在攻球瞬间不能有效制造自己击球弧线所必需的“上旋”，也就失去了对击球弧线的有效控制，用运动员的感觉语言来说就是：击球弧线往下掉，挂不住球。很显然传统的“正胶”已经不能满足弧圈时代击球的需要了，为了解决这个问题，研究人员更改了设计，加大了正胶颗粒的直径，缩小了颗粒之间的距离，降低了颗粒的高度，提高了“正胶”击球瞬间的摩擦系数。“友谊”牌802型大颗粒正胶片就是按照这样的思路设计出来的，802“正胶”的研制成功，在一定程度上解决了“正胶”击球的“摩擦”能力问题，提高了“正胶”打弧圈球的稳定性。自此“友谊-802”正胶片成为那些坚持“正胶”快攻打法人们的首选。
2002年国际乒联又通过了“正胶”新的改革方案，规定正胶颗粒的高度应该保持在0.9-1mm，改革后的颗粒加高，击球稳定性必然受到影响，即使进一步加大颗粒的直径，也会明显改变运动员的击球感觉。最明显的例证就是曾经世锦赛、世界杯、奥运会金牌大满贯得主，中国“正胶”近台快攻唯一的举旗人??刘国梁因无法适应新规定的“正胶”宣布“挂拍”从教了。
需要“弹打击球”的生胶
其实“生胶”由来已久，1975年第33届世乒赛男子单打冠军是日本著名的直拍近台两面攻运动员河野满，他使用的球拍覆盖物就是“生胶”。河野满是传统的直拍“正胶”两面攻选手，他最佩服的是在六十年代里曾经连续三次获得世乒赛男单金牌的中国运动员庄则栋。庄则栋是直拍“正胶”近台两面攻打法的创始人，在那个中日乒乓球频繁交往的年代，河野满拜庄则栋为师，学打两面攻。由于时代不同，河野满面对的对手更多的是弧圈球进攻型打法，因此他“高手起板”的击球动作与庄则栋有明显的不同。河野满的击球力量不大，为了提高球速，他练就了一身善打直线的快攻本领。由于他使用“生胶”球拍，生胶颗粒弹性大，摩擦球却不多，所以击球弧线更低平。在世乒赛上，他用“生胶”快挡技术回击对手的弧圈球，不仅回球弧线低平，而且下沉，迫使对手无法连续打出质量高的弧圈球，然后用他的近台正反手两边快攻掌握了比赛的主动权，最终实现了他乒坛折桂的梦想。
所谓“生胶”其实就是“软质正胶”。这是一种比传统中国“正胶”胶质更软，含橡胶量更多，弹性更明显的半透明的颗粒胶。用作乒乓球胶片的材料成分包括：天然橡胶、合成橡胶、填料、添加剂等。在胶片中加入的橡胶成分越多，胶片的弹性越大，从外观上可以感到这种胶片柔韧、且半透明。中国传统的“正胶”由于添加的“填料”较多例如：颜料粉等，所以质地较硬，不透明。所谓的“生胶”，其内在的成分因含橡胶更多与“正胶”有所不同。“生胶”由于弹性大，击球的稳定性和摩擦球的能力不如“正胶”，因此击球弧线比“正胶”低平、让人感到“下沉”。前世界冠军王涛是左手横握拍的快攻弧圈选手，他的反手使用的是大颗粒的TSP生胶，海绵厚度约1.9mm。王涛的反手击球技术非常出色，他的快拨、弹打进攻、防御不仅出手快，爆发力强，而且落点刁钻控制自如。据他的教练介绍，为了应对弧圈球，有一段时间专门为他重点解决了“生胶”击球“打滑”，弧线“下掉”的问题。王涛的反手击球用力都尽可能地透过“球心”，利用拍形角度、击球部位和击球用力的“方向”控制击球弧线（不是用摩擦控制弧线），“弹打用力”是他的主要击球用力方式。前世界冠军马文革的反手也曾经使用过一段“生胶”，他在对比“反胶”和“生胶”的击球用力区别时也说：“生胶”接弧圈球时有“兜着球”用力的感觉（拍形直立）。
进口的“生胶”以日本TSP公司的Spectol最为出名，王涛使用的就是这种“生胶”，这种“生胶”颗粒大，具有类似“正胶”稳定控球手感，同时具有“生胶”的快速弹性。国人熟悉的日本进口“生胶”品牌还有“地球牌”（Armstrong），80年代著名的横拍近台快攻运动员滕毅，他正手使用了]这种“生胶”，反手使用“反胶”，开创了“横握直打”??横拍运动员坚持类似直拍近台快攻风格的成功先例，先后夺得过世界杯男子单打冠军，世乒赛团体冠军。
国产的“生胶”品种很多，比较有代表性的是“友谊-799”和“友谊-563”，前者是追求击球速度的大颗粒生胶，类似日本的TSP生胶。后者虽说也是“生胶”，但是由于颗粒略小、略高，打出去的球具有“长胶”的味道，走的是“变化”路数。
“反旋转”的长胶
“长胶”性能之所以不同于普通颗粒胶，主要是因为其颗粒又细又长，击球瞬间颗粒被来球压倒，所以无论击球人做何动作，被压倒的“长胶”颗粒都很难对来球产生有效的摩擦。用“长胶”击球通常是靠用力方向和击球部位来控制击球弧线的，然而由于击球瞬间被压倒的长胶颗粒并不是平均倒向四方，因此当这些倒下的颗粒弹起来时会产生与击球用力方向不一致的分力，这就造成回球弧线晃动、飘移的现象。由于使用“长胶”球拍击球不因会击球动作产生摩擦，从而造成对方来球自身携带的旋转被大部分反弹回去??使对手自己吃自己的转，因此与“长胶”做下旋球对搓时，会出现对手用“长胶”球拍搓球动作方虽然向下，但是“搓”过来的球竟变成了上旋；与“长胶”对推攻时，会出现对方向前“推”过来的球竟会变成了下旋，这就是所谓的长胶球拍击球“反旋转”的道理。
早期的“长胶”球拍都不加海绵，到了70年代，为了提高长胶的击球速度，许多运动员在“长胶”下面增加了厚度0.5mm左右的薄海绵。这样“长胶”球拍击球的声音与普通球拍更接近，而且击球人更容易控制。记得当年前世界冠军梁戈亮开创了“倒拍”发球，他将两面不同覆盖物??“长胶”和“反胶”的球拍藏在身后轮番倒换，然后突然抽到身前发出转与不转的发球。由于球拍两面颜色一样，动作相同，常让接发球人无从判断、不知所措。对于这种“倒拍”变化发球，熟悉的中国运动员是靠辨颜色、听声音、看弧线、甚至选新球（不转球的商标看得清楚）等方法进行综合判断，而外国运动员更多的表现只能是无奈与抱怨。这种状况促使国际乒联修改规则，直到新规则规定：球拍的两面必须为红色和黑色加以区别之后，这种变魔术般的“倒拍”发球才算走到了尽头。
邓亚萍作为成功地使用“长胶”球拍打快攻的创始人，其实最早使用的只是红双喜的一种Z-3型号的“半长胶”，这种胶片的颗粒虽然不长，但是形状类似蘑菇??顶端粗、底端细。她反手使用这种蘑菇形“半长胶”，并且一改传统的“长胶”只能削、挡，很少进攻的习惯，主动采用近台快拨、快弹、快磕等更加积极的进攻型打法，配合她那正手连珠炮般的犀利进攻，在她第一次代表郑州队参加的全国比赛上竞连续击败七名国手一鸣惊人。后来因为Z-3胶皮颗粒形状过于怪异未被国际乒联批准，邓亚萍改用友谊-755的“硬长胶”加1mm厚的薄海绵打快攻，从此友谊-755型长胶也随着邓亚萍在国际排行榜上遥遥领先的积分而闻名天下。其实过去邓亚萍使用的755长胶比市场上的755胶质要硬，由于当时工艺的原因，生产硬质755长胶的成本要高得多，不过现在这个问题已经解决了，人们已经可以从市场上买到这种进攻型的友谊-755长胶了。
到了九十年代末期国际乒联又对“长胶”的规则做了调整，规定颗粒的直径与高度比从1：1.3降低到1：1.1，新规定迫使“长胶”颗粒变短或变粗，这样一来“长胶”球拍的“反旋转”性能开始变弱，因此一些“长胶”高手也可以主动搞出些旋转变化来了，韩国削球手朱世赫在第47届世乒赛男子单打中能一举打入前三名，这与他的反手长胶球拍削球能“加转”不无关系。
打法要与底板匹配
随着弧圈球技术的发展，我们在球拍配置观念上也发生了很大的变化，首先是底板。正胶近台快攻时代，由于人们的击球方式事多以“撞击”为主，即使是突击下旋球也只是强调“击、擦”结合，认为过多的摩擦会影响速度。那时候的人们感觉硬一些、重一些的厚底板更好用，因为近台快攻是追求节奏速度为主的击球，后退就被认为是放弃“速度”被动挨打。那时候的训练中经常见到教练在运动员身后放一块挡板??挡住他们的退路，培养他们决战前台，死不退后的意识。当时近台快攻追求的是提高节奏速度前提下的命中率，在近台和台上抢击来球上升点和最高点，弧线对这一时段的击球并不十分重要，因此多采用向前撞击方式为主的发力击球，况且只有打出弧线低平的击球才更有杀伤力。
较硬的底板持球时间较短，将击球作用力转化为球的自转速度的效率较低??不易摩擦球制造弧线，这些特点正好满足了近台快攻的要求；再者说近台快攻的击球用力经常要求击球者使用“合力”（俗称中等力量），也就是在借助来球反弹力的同时，加上自己的击球用力，使二者形成合力，在近台或台上迅速将来球击回。这是一种技巧性非常高的“借力打力”的击球方式，用这种方式快攻常使对手来不及获得充分的回球发力距离，同时又经常借不上来球的反弹力，以至陷于被动。因此这种方式击球需要底板在来球撞击时能产生较高的反弹效率，较硬的底板恰恰也能满足这样的要求，运动员在使用较硬的底板时可以用较小的发力在较短的距离内获得较快的回球速度；另外近台击球弧线的打出距离短，挥拍摆速要求快，因此击球的动作幅度必须比较小，必须经常采用离球距离较近的发力击球方法。为了能提高在小幅度、近距离的击球力量，运动员需要选择份量较重的底板。木质较硬的底板自然分量较重，同时加厚板身也可以提高球拍重量并使击球重心前移，那时候许多运动员将本来已经有6?7mm厚的球板背面再加上一层2mm厚的桐木，这样做提高了击球时球拍的“势能”，增加了击球的威力。即使现在已经进入了弧圈快攻时代，但是对于从那个时代走过来的球迷爱好者们来说，对底板的要求中仍有时代留下的痕迹。
最近我们专卖店来了一位五十多岁的球友，他自我介绍是横拍两面拉弧圈球的打法，大家按照常规为他推荐了一款适合两面弧圈球的超杰-B：板厚5.7mm、重量90g，可是过了几天后他找回来反映说：这块底板没有速度。大家检查了底板没有毛病，以前也没有听过这类的反映，心想可能他只是偶然拉一下弧圈球过渡还是打快攻多，由于商店实行的是零风险服务，只要没有污损都可以调换，于是就给他换了一块较硬的超能-B，他试了试觉得可以就拿走了。可是过了两天他又找回来反映说：这支板虽然不错，但是稍微硬了点，拉球感觉有点欠缺，能否换一块介于这支板和前一支板之间的底板？这次我请他拉几下弧圈球看看，这才发现他的弧圈球全是在近台采用借力加力的反拉、反带动作击球，不是大家想象中的离台发力拉、冲。于是我给他推荐了超杰-A：板厚6.2mm、重量95g。结果这次他十分满意的走了。这件事给了大家一个启示：在广大球迷朋友中由于年龄不同，打球的年代背景不同、身体素质和击球的习惯方式也有很大不同，虽然大家都说掌握了一些弧圈球技术，但是选用的底板的厚薄、软硬、轻重也应该有所不同。有了这样的经验，那天一位自称是快攻结合弧圈球打法的年青球友来店选了一支超能-A的横板，于是我们就建议他改选更轻、更薄、稍软的超能-B型，经过试打他果然感到十分满意。
弧圈球时代的底板厚度变薄（独木板除外）、重量变轻、球感变软也决非偶然，因为击球方式的变化，摩擦和撞击融为一体，一位国家队的教练在解释前冲弧圈球与“爆冲”的区别时说：前冲的用力是“摩擦”，而爆冲的用力是“弹擦”，由此可见现代弧圈球的发展与进步。再说“弹性??弹力性能”，其实讲的是物体的“变形与恢复”，厚而硬的底板自身变形小，所以它表现出来的击球“弹性”更多的包括了海绵和球的变形与恢复。它所表现出的弹性效率应该更多的反映了来球反弹力的转化效率，不是击球作用力通过底板变形与恢复转化为球的飞进速度或自转速的效率。拉弧圈球的底板需要击球瞬间有较长的持球时间??较深的变形储能，又要有较快的形变恢复速度??至少要大于来球的回弹速度，才能兼融瞬间的摩擦与撞击的合力，所以设计合理的较薄、较软的底板由于自身弹力效率高，更加适合拉弧圈球使用。再者说弧圈球基本是完全自主发力的击球方式，击球时需要尽量克服来球反弹力造成的控球时间过短或摩擦不够充分等问题，所以拉弧圈球时，使用反弹效率过高的底板不如使用弹力效率更高的底板好打。无疑较薄、较软的底板在静态下用来掂球可能弹不了几下，但在动态的挥拍作用力下却有较好的力量转化效率，使你感觉你的拉球用力和球速成正比，然而过硬的底板在大力抽杀式的击球时反而会感到用力效率不高。九十年代初期乒协主席徐寅生提出：为什么我们的很多选手冲弧圈球时球拍的拍形角度过于前倾？可是外国的选手击球时拍面却相对直立，能很容易拉扣结合。我们也曾尝试在训练中改进，但是用较直立的拍形上手拉下旋来球还行，连续拉冲时就感到球往下掉，为了保证弧线只好增加向上发力，牺牲飞进速度；为了追求飞进速度又只好前倾球拍增加海绵胶皮在来球瞬间的持球深度。二者不可兼得，更何况在中远台单纯借助海绵胶皮的弹力远远不能产生更大速度所需的能量。后来使用了较软、较薄的底板后上述问题也就迎刃而解了。
由于拉弧圈自主发力的用力特点，加上跑动范围大，可以选择的击球时段也较多、动作幅度明显比近台快攻增大了，在快速对攻中击球使用大动作、大力量自然会选择分量轻的底板，不仅省力，而且还可以提高摆速。所以自九十年代起在欧洲已经没有多少人喜欢95g以上的底板了，现在中国球迷朋友中也有越来越多的人也开始喜欢分量轻的球板了。
球拍配置的一般原则
（一）什么打法选什么球拍
其实追求“统一与平衡”不仅是人们选择器材的准则，也是海绵、胶皮和底板之间搭配的准则。“统一”讲的是器材与使用者击球风格的统一，“击球风格”指的是人们在运用相同的击球技术时表现出不同的心理趋向??或快、或变、或凶、或稳。就运动员的打法风格来说，追求凶狠打法的人喜欢快速的球拍；追求多变打法的人喜欢“持球”时间长的球拍。这就是球拍与打法的统一，因此在专业使用的底板拍面上，多标明有“进攻”、“全面”、“防守”等类型的分类表示。人们可以根据自己追求的风格来选择球拍。
然而就运动员个体情况来说，力量大的选手一般来说“手感”不够细腻，击球力量对他们来说是“供大于球”，而确保控球手感??准确性对他们来说是“当务之急”，因此力量大的人会在复合自己风格的底板系列中选择控球更好的球拍以追求“力量与控制”之间的平衡。人们经常会遇到这类情况，世界冠军使用的球拍给业余选手用却打不出“速度”，其实这反映了世界冠军和业余选手之间明显的个体差异，因此在追求“平衡”的过程中，不同的个体应选择不同性能的球拍来实现自身的“平衡”，就是这个道理。
击球手感好的选手，多是运用击球技巧的高手，但是击球的杀伤力往往不足，因此这类人会选择速度更快的球拍以追求“击球与杀伤力”之间的平衡。所以我们也经常会碰到许多击球力量不大的选手，特别是中老年乒乓球爱好者总是在追求弹性更大的球拍，因为他们需要提高杀伤力来维持其个体情况与球拍特点之间的平衡，以保证他们技术水平的充分发挥。
（二）软硬互补是“统一与平衡”的搭配原则
就球拍的底板、海绵、胶皮搭配来说也须追求“统一与平衡”，弧圈球打法使用容易制造旋转并离台击球有速度的高弹力底板与较硬海绵的“反胶”球拍；近台快攻选手选择反弹速度更快的硬底板与较软海绵的“正胶”球拍，削球选手选择易于控球、变化和接弧圈球的大板面底板与薄海绵的“长胶”球拍，这都是追求打法与球拍中底板、海绵、胶皮的统一。就“平衡”的概念而言，软底板须与硬海绵搭配、硬海绵须与软质胶皮搭配才能获得此类球拍的内在“平衡”；而硬底板则须与软海绵搭配、软海绵则须与硬质胶皮搭配才能获得另一类球拍的内在“平衡”。
使用反胶的弧圈球攻击型选手既追求离台不同距离击球的高速度，同时又追求击球的高转速。选择较软的底板在击球瞬间会产生较大的变形，这种通过深度变形与恢复的过程会提供充分的能量将击球弧线打得更长、飞得更快，同时较软的底板还能保证摩擦控制球的必要时间。然而弧圈球更需要快速的旋转，因此只有较硬的高弹力海绵才能在摩擦击球过程中为提高击球的自转速度及时地提供充足能量，否则虽然能拉出较好的弧线，但是不容易打出强烈的旋转与速度。所以“软底板+硬海绵+软胶皮（反胶）”是弧圈球攻击型选手选择球拍的“平衡”原则。
近台快攻选手主要追求近距离的击球节奏速度，同时还要保证击球瞬间的爆发力与突然性。因此需要选择“硬底板+软海绵+硬胶皮（正胶）”搭配方案才能获得球拍的内在“平衡”。选择较硬的底板在击球瞬间变形较小，这种浅度变形与恢复的过程能及时将来球反弹力与球拍的弹力转化为快速击球所需的“混合能量”，同时较硬的底板还能保持较短的“持球”时间，使击球表现出充分的瞬间脱板突然性。然而近台快攻也需要一定的对球摩擦来保证在快速击球的基本弧线，以确保命中率。所以选择软海绵尽可能地延长摩擦控球时间，控制硬底板和硬胶皮产生的过快速度，从而保证快速与突然的击球都在“可控制”的范围内。所以硬底板+软海绵+硬胶皮（正胶）是快攻型选手选择球拍的“平衡”原则；当然现在打“正胶”的人越来越少了，许多人虽然坚持近台快攻，选择硬底板，可是他们也用“反胶”。根据“平衡”搭配的原则，适合近台快攻的“反胶”球拍其海绵硬度应该比弧圈球打法选择的海绵硬度要低一些，而其适用的“反胶”则应该选择胶质更硬一些的“快攻型反胶”才好打。
乒乓球底板采用的木层结构的可以分为两类，一类采用独木结构（一层木），传统的日本式方板多是由一层较厚的桧木制成；质量好的桧（柏）木板需要经过严格的筛选与加工处理，必须选择木材纹理笔直，且排列密而均匀，如果真是一块完整木板制作的底板，细数上面的年轮线，至少有一百多条，这就说需要选用好几百年树龄的木材才行，而这样的木材是十分稀有的，因此许多“独板”是由两块以上的桧木按照年轮线方向平行拼接的。这样的拼接方法一般不会影响底板的击球性能，如果拼接工艺高超，接缝也不会被轻易发现，不会影响底板的整体美观。桧木底板虽然只有一层，但是加工工艺也不简单，同样需要经过脱脂、加压等多种工序。由于能做乒乓球板的桧木在世界上只有日本、台湾和加拿大少数几个国家出产，为了开发新的独木板，中国知名的底板制造企业《银河》、《世奥得》等品牌开始用非洲的阿尤斯木试制独木底板；另一类木制底板都是由多个木层的“合板”制成的，其中五层或七层木结构的底板居多。
有经验的人喜欢通过敲击底板发出的声音来区别底板的硬度与弹性，有人还会用手指卡着底板拍面的两侧，随即用拍柄轻轻敲击自己的头部听其发出共振的声音来鉴别、挑选底板的性能。这一切让外行人看了感到很神秘，其实内中的道理并不难懂。有一次，我们球拍厂的新工人在切割底板时搞错了方向，做出了几个“横纹”的底板，这样一来，原本应该是三层纵向和两层横向木纤维的底板，变成了三层横向和两层纵向的相反排列，可是敲击这几个木纤维不同的底板却发出更加清脆的声音，其音调比正常底板提高了许多，究其原因其实不难解释，就好像琴弦一样，当手指压在同样粗细的琴弦上，缩短了琴弦振动的部分，琴弦就可以发出更高的音调来。木质硬度相同的条件下，底板木层中横向排列的木纤维比纵向木纤维短，短纤维受到敲击后振动频率会比较高，如果横向排列的“短纤维”在底板中占的比例大，敲击发出的音调自然会较高。与此相反一层独木结构的日式底板虽然很厚，但是因为它的木纤维是100%纵向排列的“长纤维”，在敲击时发出的声音自然较低。当然决定底板敲击音调的另一个因素是木质的硬度，硬质木纤维就如金属制造的琴弦一样与丝弦相比可以发出更高的敲击声调。
其实“声调”高低只是从振动频率的角度反映了底板的性能，高声调的底板反弹比较快，低声调的底板控球比较好，尾音比较长的底板“底劲”比较足。许多品牌的底板为了市场销售方便，在底板上都标有“速度、控制”等指数，但是很难让人理解的是：没有击球人的不同发力作用在底板上的前提下，底板哪来的“速度、控制”？有人说底板的性能是底板“能量系统”特点的反映，那么“能量”从何而来呢？其实要从本质上来表述底板的性能应该是两个“效率”的对立统一，即：击球作用力透过底板作用于来球??将力量转化为“球速”（乒乓球的飞进速度或自转速度）的效率；来球撞击力作用于底板??产生反弹力（反作用力）转化为“球速”的效率，也就是弹力与反弹力所表现出的两个“球速效率”的对立统一。“弹力”指的是底板击球撞击时产生的“形变??储能”充分，并通过迅速的“形变恢复??释放能量”将能量传递到球体上，从而产生的能量转变为“球速”的能力。所谓“底劲”充足，击球“弧线长”指的就是底板的这种“弹力”大；“反弹力”指的是来球撞击底板时，由于底板具有一定的硬度，使来球的冲击力透过海绵胶皮迅速变成“反弹力”??借助球体与海绵胶皮的变形恢复产生的能量，将这种能量迅速传递到球体上，从而产生能量转变为“球速”的能力。所谓“反应”灵敏，击球“脱板速度快”指的就是底板的“反弹力”好；击球感觉就是这两个“球速效率”在击球瞬间相互作用的反映。“底劲”充沛，“反应”灵敏的底板当然是击球效率高的好底板，高效率的底板能使运动员在击球过程中释放出的能量反映出高度“节省化”的特点，可以轻松驾驭击球过程??或慢、或快得心应手。
（一）“外重内轻”的底板击球力量大
球拍板面形状的不同与球拍的击球重心有直接的关系，所谓“击球重心”是指：球拍的重量与板面形状形成的击球重力集中点。良好的击球重心一般都保持在球拍中部靠前的位置上，有测量表明：60年代优秀运动员底板的重量平衡点多在底板全长的41??45%之间。当底板的重量平衡点不足底板全长的41%时，运动员将这样的球拍握在手里就会有 “外重内轻”的感觉，这是因为其击球重心更靠近球拍的前部的缘故。用这样的球拍挥拍击球可以延长以肩、肘或腕关节为重心的转动半径，以同等角速度运动，可以导致拍端的打击力量增加。当然击球重心过于靠前的球拍也会有“头沉”，起动迟钝的弱点。
世乒赛男子单打迄今唯一的三连贯得主，也是全国锦标赛迄今唯一的男子单打三连贯得主庄则栋，曾经以首创的直拍近台两面快攻名扬天下。他的正、反手“弹击式”近台快攻技术独步乒坛，他比喻掌握击球用力技巧的不同层次时曾说：刚学会使用大臂用力击球者是“小学水平”，再学会了运用前臂发力击球者是“中学水平”、练到会运用手腕发力击球者达到了“大学水平”、掌握了手指发力击球技巧这才是“尖端水平”。以手腕关节做“支点”击球用力的“弹击式”进攻可以说是进攻动作中幅度最小的动作了，小幅度动作在乒乓球进攻对抗中容易获得节奏速度的优势，但是打击力量则略嫌不够。从手腕关节的“支点”到球拍前端的距离??杠杆原理的“阻力臂”越长，具有挥拍击球力量越大的特点。庄则栋近台两面进攻时动作虽小，但是击球力量却不小。据测量：他使用的底板重量平衡点位置在底板全长的41.7%处，这种“外重内轻”的球拍自然可以对增加他独具特色的快速“弹击式”进攻威力给与足够的补充。
（二）“内重外轻”的底板击球灵活
当底板的重量平衡点超过底板全长的45%时，球拍握在手里会使人感到“内重外轻”，其击球重心靠近球拍的中部，距离握拍用力部位较近。用这样的球拍击球挥拍起动迅速，手腕转动灵活，控制球准确，但是击球重心过于靠近球拍的上部，这种“头轻”的球拍也会出现击球威力不足的弱点。
前世界冠军李富荣是中国60年代直拍近台快攻打法的佼佼者，尤其他的大范围正手进攻步法移动的能力和连珠炮般的快速正手攻球在世界乒坛上曾被比做“轰炸机”，加上人也长的英俊，在第28届世乒赛上，他被热情的南斯拉夫观众捧为“褐色轰炸机”、“美男子”。他将自己底板的板面宽度修窄到147mm，使底板的重心平衡点保持底板全长的45.65%位置上。用这样“内重外轻”的球拍发动快攻，保证了他在连续快速击球过程中手腕转动调节的灵活性，一旦被他抢先上手也难怪会产生“密集轰炸”的效应。
（三）长拍面底板宜于远台抽杀
有这样一个现象令人深思，中国的圆形直拍自五十年代末登上世界乒坛榜首以来，它在近台和台面上击球灵活快速的优点不言而喻，但是世界上学用圆形直拍的外国运动员并不多见，甚至连周边地区朝鲜、韩国的直板运动员仍然不肯放弃他们的日式方形球拍。这种现象与其说这是因为“习惯”，倒不如说是因为他们在选择主要击球技术的“传统特点”上有明显不同。韩国选手的中远台大力抽杀技术在世界上独树一帜，有一次我们的教练向他们的教练安宰亨请教远台大力击球如何训练的诀窍，那位韩国人半开玩笑地说：“用你们的球拍就是发不出力”。说者无心，听者有意，日本式的方形底板，拍面窄长，底板的重量平衡点大约在底板全长35?38%的位置上，其击球重心更加靠近球拍的前部，底板击球部位距离握拍用力部位较远，用杠杆的原理解释就是：阻力臂长，加速度大，正所谓“一寸长，一寸强”使用日式方形球拍离台做大幅度动作的抽杀自然比圆形球拍的击球力量要大。
（四）圆板面底板宜于台上快短打
正所谓“失之东隅，收之桑榆”，当一些日本运动员向中国人学习如何能打好台内球和快速推挡球时，他们却感到使用圆形直拍学习、掌握这些技术要比使用日式方形球拍容易得多。因为圆形直拍的击球重心比方形球拍靠近球拍的握拍用力部位，“阻力臂较短”有利于挥拍击球的及时起动和对球拍触球部位、用力方向的准确把握，容易灵活地对击球过程中击、擦比例做准确的调节和对球拍击球的角度做稳定的控制。而日式方形球拍由于“阻力臂较长”，在做上述精细控制时比圆形球拍更容易产生“误差”??所谓“失之毫厘，逆之千里”。2000年10月1日起乒乓球进入了大球时代。在奥运会刚刚结束不久的21届世界杯比赛中，没有参加奥运会的我国选手马林获得了大球时代的第一个世界杯冠军。马林有备而来一举夺标是在情理之中，可是刚刚在结束了的奥运会上还打小球的金泽珠、王励勤却在云集的众多高手中脱颖而出，分别获得银牌和铜牌，这里面也有其必然的原因。金泽洙使用日本式的方拍一向以大力抽杀著称，王励勤在国手中也是动作幅度较大，攻击力最强的选手，可以说由于球大造成击球速度的下降，对他们的影响相对较小。同时由于大球飞进速度下降，挥拍击球间隙较打小球时更加充裕。因此适度增大击球的动作幅度，选择“内轻外重”的球拍，增大击球挥拍加速度，可以提高攻击力量，但是在21届世界杯决赛中马林以3：0轻易击败金泽珠（连他自己都感到意外）。有心人可以看得出：在决赛中金泽珠接马林的台内短发球大失水准，根本不象一个进入了决赛水平的选手。这种现象也在某种程度上反映了日本式方拍的弱点??由于击球重心离握拍用力部位较远，准确控制拍形、精确调节用力的难度远比使用中国式的圆形球拍要大，更何况金泽洙等人还没来得及针对大球进行细致的训练，突然遭遇“大球”决赛，其“弱点”自然是暴露无遗。
（五）底板拍面的变化趋势
日式方板的拍面宽度一般不超过135毫米，其总长度在260毫米左右；现行的中国式圆形直板的拍面宽度一般不低于150毫米，其总长度一般在240毫米左右。在日本式方形直板与中国式的圆形直板之外，还有一种方圆形的球拍，日文为“角丸型”，这种球拍的外形长度虽然类似日本式方形直拍，但是其拍面宽度多在140毫米以上，这也许是日本人想汲取圆形球拍长处的一种设计吧。
在传统的近台快攻时代，为了击球灵活圆形直拍的板面都设计得较小，（现在市场上粘好海绵胶皮的成品拍大多数还是这种拍形）。由于弧圈球的发展，近年来乒乓球的打法愈加凶狠，因此直拍的击球重心有向远变化的趋势。过去我国生产的横板的拍面大于直板，如今直板的拍面明显加大、加长，特别是用于打弧圈球的球拍，为了提高中台进攻的威力，其拍面形状都比传统近台快攻的球拍要长一些（多数专业级的底板都是这样的板型），但是由于直板背面进攻的兴起，背面增加的海绵胶无疑加大了球拍的重量，因此直拍底板的重量必须相应减轻，这样一来其重量平衡点后移到底板全长50%左右的位置上。这样的底板适合新型的双面粘合两片海绵胶的直拍横打技术，如果仍然采用传统的只在单面粘合一片海绵胶的方法，会使人感觉击球重心过于靠内侧，从而影响击球发力。
还有一种发展了攻击力的圆形直板，这种拍面与传统的拍面形状略有不同，它的双肩略收，板头略宽，形状上的“内轻外重”形成击球重心更加靠近球拍的前端，从而提高了攻击力。1999年北京女队在全国锦标赛中团体夺冠军，其中立下了汗马功劳的主力队员贾贝贝（正胶近台快攻打法）就选用了这种球拍。日本“蝴蝶”牌的中式直拍多采用了这种板面形状，我国的“世奥得”牌直拍也有这样的板形。
拍面形状不同不仅对球拍的击球重心产生影响，而且还会对击球人的“手感”产生直接影响。所谓“手感”是指击球用力的差别感，球拍在与来球撞击时，球拍的振动会及时传到握拍手的感觉神经上，这样击球人才能根据不同的击球效果产生的相应振动感觉对击球用力做出细微调整，以保证击球的准确与效果。
有一次我们测试一支横板新产品，这是一支8mm厚的单层木板，拍面宽150mm、长158mm，是常规的板型。因为是单层板，底板的强度较低，在试打中我们感觉底板因来球的冲击而“起震”??这是一种由于底板木纤维在击球瞬间不能同步“变形与恢复”的不良“涣散”感觉。为了改变这种状况我们尝试将底板拍面形状进行重新设计，将拍面加长到164mm，宽度变窄为148mm，结果击球“起震”的涣散感觉消失了，击球用力能够得到集中有效的传递，然而这一“超长”设计又使底板的击球感觉过于坚挺且不够柔和。于是我们开始逐步将拍面长度缩短，直到拍面长度为160mm左右时，底板击球的柔和感开始产生了。
有一个网友定制了一支拍面宽度135mm的横拍底板，虽然底板材料和结构选择了柔中有刚的设计，但是制成后击球的感觉是：底板“过硬”的像一支棍子，几经调整作用不大，只好搁置不用了。相反分析削球运动员始终沿用“大拍面”的底板的原因??当削球受到大力进攻的冲击时，能迅速将这种冲击力分散到底板的更大范围里，使得击球感觉更柔和，更加易于控球。由此可见底板的宽度，底板的厚度，重心的位置都会对击球人的“手感”产生不同的影响。
几种横板拍柄
横板的拍柄大体上可以分为直形柄（ST）、收腰柄（FL）、葫芦柄（AN）和长椎形柄（CO）四种（图?20）。国际上通用的符号：ST??Straight；FL??Flared；AN??Anatomic；CO??Conic。横板选手的握拍方法主要是靠拇指、食指与中指用力和调节球拍，其余手指与手掌配合使球拍保持稳定。拍柄形状不同会对握拍人在击球用力传递和差别用力调节上产生不同的影响，从而影响不同击球技术的运用。
“直形”（ST）拍柄的横板由于板柄前后部分均较厚，握拍用力时会感觉中指将拍柄握得较紧??有“前紧后松”的感觉，中指与拇指、食指协调用力在击球过程中可以使拍形控制较稳定，击球力量通过手指传递到球拍击球部位的速度也会较快捷、感觉也会较敏锐，直形拍柄（ST）的横拍有利于扣杀、弹击等快攻技术和削球技术的用。擅长台上反手弹击的前世界冠军王涛选用了这种直形拍柄的球拍；快攻弧圈潮流的引领者??世界冠军瓦尔德内尔也使用这种直型拍柄。世界削球名将松下浩二也选用了这种直形拍柄的球拍，不过削球选手使用的直型柄要比攻球选手使用的粗一些，这是因为削球选手远离球台击球较多，握持球拍时更需要保持击球瞬间的稳定性。
使用“收腰形”（FL）拍柄的横拍弧圈球快攻选手较多，由于这种拍柄的前中部较细、较薄；尾部较宽、较厚，因此握拍手的中指握在收腰形拍柄较细的“腰”部，使整个手掌握拍用力时有“前松后紧”的感觉，中指与拇指、食指协调用力在击球过程中容易增加球拍的挥动幅度，使击球力量通过手指从拍柄粗细不同的部位传递到球拍击球部位时可以灵活调节，因此击球感觉更加灵敏、柔和，有利于弧圈球摩擦击球技术。世界冠军王励勤、张怡宁、王楠等人都选择了这种类型的球拍柄。
使用“葫芦形状”（AN）拍柄的代表人物是中国的世界冠军孔令辉，还有瑞典的世界冠军卡尔松，这种拍柄的特点介于“直形”与“收腰形”之间。由于拍柄的曲线状与手掌握拍的生理曲线十分吻合，所以握拍的感觉不仅十分舒服，而且会十分稳定。由于拍柄的前端又和收腰形十分近似，因此当中指与拇指、食指协调用力在击球过程中也能灵活增加球拍的挥动幅度。
“椎形”（CO）拍柄??是一种比较传统的拍柄，它的前端较细、尾端较粗，其特点灵活特点近似“收腰形”拍柄。但是由于它的拍柄前后表面呈直线状与“直形”拍柄近似，握拍的感觉却不如“收腰形”拍柄舒服，所以现在使用这种类型拍柄的人已经不多了，记得当年正手进攻有“铁锤”之称的瑞典世界冠军约翰森曾经使用这种柄型。
碳素纤维初期振动幅最小，这意味着碳素纤维可以提高底板的硬度，增加击球瞬间“脆、爽”的本体感觉；由于其振动频率最高，所以碳素纤维可以缩短击球瞬间球在底板上滞留的时间，有利于压低击球弧线，提高攻击力；碳纤维从振动到恢复静止状态所需时间??振动减衰时间较长，这是碳素纤维的弱点，从而造成击球用力时感到底板反馈回来的振动感觉稍有些“散”、“乱跳”等不好控制的不良手感问题。
我们记得这样一个现实：在九十年代初期的欧洲乒坛上，主流打法分为以瑞典的老将阿佩伊伦、波兰的格鲁巴、克罗地亚的年轻选手普里莫拉兹为代表的“稳健派”、以法国盖亭、比利时的塞弗和德国的罗斯科普夫为代表“凶狠派” 和以瑞典的瓦尔德内尔、佩尔森为代表的“全面派”。随着时间的推移“稳健派”虽然以手感好、弧线控制能力强、相持回合多而见长，但是终于因攻击的杀伤力不够逐渐淡出乒乓球主流打法。可是有心人会发现年轻的普里莫拉兹后来却出人意料地成为“欧洲三虎”之一，并获得过世界杯单打冠军的称号。从“稳健派”变成“虎”显然与他明显地提高了攻击杀伤力，形成了“拉、砸”等独具一格的技术特点有关，但是也应该看到普里莫拉兹自从改用碳纤维底板后，由于底板中碳素纤维的作用、击球“脱板速度”明显提高并使他的击球弧线变得低平，同样飞行速度的球，其弧线低平自然会使对手感到速度更快。从某种程度上应该说碳素纤维底板帮助他提高了攻击的杀伤威力，使他长出了锋利的“虎牙”。
在2002年9月底上海举行的国际体育博览会上，几乎所有的乒乓球底板制造商都展示了自己的“碳素”底板，各类“碳素”争奇斗艳，可以说将“碳素”底板的概念发展到了极至。传统认识的“碳素”底板应该是由纵横编织的“碳素纤维布”作夹层材料制成的底板。通常使用每3000根碳素纤维（3K）为一束编织的碳素纤维布，按照每平方厘米的编织密度计算可分为：5束、6束、7束等，其单层厚度约在0.22??0.29mm之间，密度越大、厚度越厚。每1000千根碳素纤维（1K）为一束编织的碳素纤维布，其编织密度会大大超过3K碳素纤维布，但是它的厚度却只有0.15?0.2mm左右。由于工艺复杂1K碳纤维布的价格几乎是3K碳纤维布的3倍，也许是性价比的缘故，多数制造商均采用3K碳纤维布制作碳素底板。在这种编织型的碳素纤维底板内层，因为其中的碳素纤维有纵横两个方向的弹力，这种弹力方向可以和底板的木层纤维方向相辅相成，因此有明显的快速特点，这就是通常认识中的标准碳素纤维底板。在进口底板中日本“蝴蝶”牌的碳素底板比较出名，它们的碳素底板就是采用这种用两层编织型碳纤维作夹层的设计。在获得过世界冠军的运动员中波兰的格鲁巴、克罗地亚的普里莫拉兹和最近获得47届世乒赛男单冠军的奥地利人施拉格使用的都是“蝴蝶”牌的碳素底板。国产碳素纤维底板中最有特色的应该是“世奥得”开发成功的《剑中王》，它不仅选择了两层3K、6根/平方厘米的编织型碳纤维作为底板两侧的“加速”层，而且在底板中央的“芯板”层内加入了具有突出减震特性的芳基纤维层，这种“减震层”设计明显的克服了碳素纤维震动衰减时间过长??造成底板击球不稳定的弱点，《剑中王》作为一种新型的碳素底板既保留了碳素底板通常的击球快速，却比普通碳素底板更稳定。
随着碳素纤维制品的开发，过去用于制作钓鱼杆等管状器材的单向排列的碳素纤维“布”也被用于制作乒乓球底板，由于这类碳纤维是不成束的单向排列（又被称为木纹碳素），其厚度规格不等，含碳纤维较少的这类碳素纤维“布”其单层厚度可以在0.1mm以下，当然成本价格也就比编织型的碳素纤维要低许多。这类碳素纤维布的特点是只有一个方向的弹力，因此用于底板的设计时，要考虑如何与木层纤维弹力方向互补的匹配。如果只采用两层单向排列的碳素纤维制成碳素底板，这类底板除能表现出碳素纤维的部分快速弹性之外，也还能较好的保留木制底板的手感。许多用惯了纯木制底板的人，在打大球时希望提高自己的攻击速度，但是又适应不了编织型碳纤维底板的高弹力，选择这类单向排列碳纤维底板比较适合。由于碳素层的成本可以控制得较低，这类碳素底板的价格也比较适中，市场上讲究综合性能设计水平的单向排列碳素底板如“世奥得”的《大众碳精》、“拍里奥”的《碳精系列》、“银河”的《碳素板》等。
近来还有一种新的碳素材料??“碳毡”被用于制造乒乓球底板，所谓“碳毡”实际上是一种类似无纺布的碳素纤维“纸”。由于碳纤维排列无序，因此弹力方向也“无序”，弹力均匀是它的特点，但是由于不同弹力方向的相互作用，使得击球瞬间向同一方向的集中弹力的爆发性被分散。或许是由于碳毡可以做得更薄，单层“碳毡”比目前市场上最薄（0.1mm）的单项排列的碳纤维还要便宜些，这也是该材料最大的优点。在上海体育博览会上，《三维》推出的9木8碳系列采用的就是这种材料。新材料、新结构、新工艺必然会有新性能和新效果，又为众多喜爱乒乓球的朋友提供了一个新的选择。
还有一种用碳素颗粒粘合剂压制的底板，也可以勉强称之为碳素底板，但是这只是一种新概念的碳素板。因为碳素颗粒粘合剂在底板夹层中的作用是提高木层的硬度和改善底板的整体弹性，它虽然不具备碳素纤维自身独有的那种鲜明的高弹、高速特点，但是配合良好的底板木材设计方案，也能制成超越纯木性能的好底板来，如“斯帝卡”的《红黑碳王》等。
影响“反胶”性能的分类因素
1，击球“直接摩擦”或“先撞后擦”的不同反胶
新产品虽然层出不穷，但是就“反胶”的分类来说，首先可以从反胶片表层“胶面” 的不同，将其分为中国特点的“粘性反胶”和进口特点的“快速反胶”两大类。使用中国的“粘性反胶”拉球时制造旋转能力强，新的反胶片经常可以利用它的表面“粘性”将一只乒乓球从台面粘起，并能粘在拍面上很长时间不会掉下来。“粘性反胶”虽好，但是使用寿命相对却不长，可以说越是粘性大的反胶片，想要保持它的粘性持久就越困难。因为“粘性反胶”更容易粘上环境中包括空气、球体上的尘埃，因而会很快地失去粘性。相反进口的“快速反胶”由于表面只“涩”而不“粘”，反而能较长时间保持反胶片表面的摩擦系数。只是 “快速反胶”缺少表面“粘层”的韧性保护，因此比较容易破碎，特别是边沿部分在使用过程中经常会变得残缺不全。由于“粘性反胶”与“快速反胶”各有所长，不仅可以被国手分别贴在球拍的正反面用于变化击球性能，而且还被赋予不同的击球功能。一般的来说中国的“粘性反胶”适合拉下旋球和主动进攻，而进口的“快速反胶”更适合对攻对拉等快速相持技术。驾驭这两种不同特质的“反胶”球拍也需要不同的击球方式，一个世界冠军介绍说：使用中国的“粘性反胶”拉弧圈球时，可以直接使用“摩擦击球”的方式，而使用进口的“快速反胶”拉弧圈球时，则需要改采用“先撞击后摩擦”的击球方式，因为“先撞击”可以避免这种不粘的“快速反胶”在击球瞬间“打滑”，有利于提高控球手感。
2，“反胶”颗粒的纵、横排列影响横、直拍的击球速度
其次可以从反胶皮向内的颗粒排列不同做一番细分。记得九十年代初期，天津橡胶研究所推出一款新的反胶皮“友谊Speed-2000”，这是一款专门为世界冠军马文革设计制作的反胶片。马文革是横拍进攻型运动员，据说他使用了这款“反胶”，并且有很好的评价，但是有些直拍运动员打过这款“友谊Speed-2000”反胶后却做出不同的评价，他们认为使用这款号称“Speed-2000”的反胶击球速度并不快，甚至不如传统的729反胶。据了解这制造两种反胶的原料配方并没有太大的区别，为什么会得来如此不同的评价呢？对比这两个不同型号反胶内面的颗粒排列，我们可以看出：729型反胶片向内的颗粒是横行排列的，也就是说它的颗粒排列密度方向与球拍的拍柄方向垂直（见图-31横向与纵向排列的反胶颗粒），而Speed-2000型反胶片向内的颗粒是纵行拍列??颗粒排列密度方向与球拍的拍柄方向平行。从击球摩擦技术的角度分析，横握拍的人用手腕摩擦球时，球拍的空间位置与运动的动作与直拍有明显的不同。横握的球拍是在运动员手腕的“外侧上方”完成对球向前、向上、向内的摩擦动作，而直握的球拍却是在运动员手腕的“外侧下部”完成向前、向上、向内的对球摩擦动作。由于横、直拍摩擦球动作在手腕位置的上方、下方的区别，造成了反胶颗粒排列密度方向与击球方向的不同关系。横拍的球拍摩擦动作轨迹与Speed-2000反胶片向内的密度大的颗粒排列方向（纵向）近乎平行，因此大密度的纵向排列颗粒对横拍摩擦击球比其它方向具有更大的弹力速度支持作用（见图-32）。纵观国外生产的反胶片，其向内的颗粒排列方向几乎都是纵向的，也许就是因为国外选手多是横握球拍的缘故。然而729反胶片的诞生几乎主要是针对中国直拍选手量身打造的，在时隔一年之后的1973年世乒赛上，中国运动员郗恩庭使用729“反胶海绵”球拍在单打中一举夺魁，成为中国第一个使用“反胶海绵”球拍的世界冠军。729反胶片向内颗粒的横向排列更适合直拍的球拍摩擦动作轨迹，因为直拍在运动员手腕外侧下方的击球摩擦运动轨迹与729反胶向内的密度大的颗粒排列方向（横向）近乎平行，因此大密度的横向排列颗粒对直拍摩擦击球会产生比其它方向更大的弹力速度支持作用。
3,厚底皮与薄底皮“反胶”的分类
当然决定“反胶”击球性能分类的因素除了上述“胶面粘性”不同和“颗粒排列”的不同之外，还有反胶片“底皮”（击球层）的厚薄。记得我在巴基斯坦当教练期间，当地的运动员都十分相信带有RITC（天津橡胶研究所）标志的729反胶片，认为这种729反胶片弹力大，速度快，相反认为天津橡胶二厂生产的SUPER-729反胶片弹力小，速度较慢。其实这两种反胶片都是使用相同的原料配方和工艺流程，本来不应该有如此明显的区别。究其原因：原来是一批“底皮”较薄的二等品SUPER-729反胶片流入了当地的市场，于是给人留下了这种印象。相反伊朗的运动员却十分相信SUPER-729反胶片，甚至对它做出比RITC-729反胶片更高的评价。1998年我曾经与黄金路公司合作试验新型海绵与胶皮，我们设计了厚度2.4mm的“超厚”海绵和1.5mm厚的“超薄”反胶片组合，结果我们发现这种薄“底皮”的反胶片虽然与“厚海绵”搭配出来的击球手感非常柔和，控球手感也十分出色，但是我们追求的攻击爆发弹力却表现得不足。由此可见，相同性质“反胶”其底皮的薄后对球速的影响是明显的，因此“厚底皮”的反胶利于进攻，而“薄底皮”的反胶有利于削球。
4，影响“反胶”性能的其它因素
其实影响“反胶”的击球性能的还有“颗粒直径”、“颗粒高度”和“颗粒密度”等因素，颗粒直径大会使“反胶”击球时的感觉较“硬”；颗粒直径小会使“反胶”击球时的感觉较“柔和”；颗粒较高的“反胶”可以以提高“反胶”的弹力；颗粒较矮的“反胶”可以使击球感觉变得更“稳定”；颗粒密度大的“反胶”速度较“快”；颗粒密度小的“反胶”比较“持球”。当然决定的因素还在于“反胶”的橡胶质品质，如果品质不高，那么其它的所有设计都会大打折扣，甚至适得其反。
大颗粒的“正胶”对付弧圈球
“正胶”之所以不能有效回击弧圈球的主要原因是：颗粒胶的摩擦系数较低。击球过程中适当摩擦来球制造必要的“上旋”是击球弧线的主要保证，所以“正胶”运动员必须掌握快攻击球瞬间“先击后擦”的击球技巧。只有先“撞击”或“弹击”来球，使“正胶”与来球保持较大的压力，才能有效地摩擦来球，避免击球“打滑”失控。“正胶”球拍在进攻普通上旋来球时只要稍加摩擦就可以有效克服对方来球的“上旋”，同时制造自己击球所需的“上旋”，从而保持稳定的击球弧线，保证击球的命中率。记得当年北京乒乓球队有个左手直拍正胶运动员王雪坤，他在1963年作为主力运动员为北京夺得男子团体全国冠军，并与同队的许大皖合作夺得男子双打全国冠军。作为当时的非国家队运动员，在高手林立的全国比赛中取得这样的成绩可以说是一鸣惊人了。与他对过阵的运动员都反映他打过来的球有点“贼”，其实他那时候使用得“正胶”与大家的有所不同，他的球拍上贴的是一种颗粒呈“宝塔”状的12号正胶皮，由于这种正胶颗粒底部直径大，顶部直径小，颗粒顶部的触球面积较小，击球摩擦也较少，加上颗粒高度又较高，因此他的球拍攻球弹性大，脱板速度快，弧线低平，很有威胁。然而现在是弧圈球的时代，弧圈球是强烈上旋球，由于摩擦充分击球弧线明显，所以被称为“弧圈”。用“正胶”球拍回击弧圈球的初期，运动员多采用快推，快挡、快带的方法抢在来球的上升期，在其来球旋转尚未充分转起来的时候借力击球。后来当运动员想在最高点期或下降期发力进攻上旋强烈的弧圈球时就发生了困难，因为“正胶”的摩擦力不足以充分克服来球的强烈上旋，致使“正胶”在攻球瞬间不能有效制造自己击球弧线所必需的“上旋”，也就失去了对击球弧线的有效控制，用运动员的感觉语言来说就是：击球弧线往下掉，挂不住球。很显然传统的“正胶”已经不能满足弧圈时代击球的需要了，为了解决这个问题，研究人员更改了设计，加大了正胶颗粒的直径，缩小了颗粒之间的距离，降低了颗粒的高度，提高了“正胶”击球瞬间的摩擦系数。“友谊”牌802型大颗粒正胶片就是按照这样的思路设计出来的，802“正胶”的研制成功，在一定程度上解决了“正胶”击球的“摩擦”能力问题，提高了“正胶”打弧圈球的稳定性。自此“友谊-802”正胶片成为那些坚持“正胶”快攻打法人们的首选。
2002年国际乒联又通过了“正胶”新的改革方案，规定正胶颗粒的高度应该保持在0.9-1mm，改革后的颗粒加高，击球稳定性必然受到影响，即使进一步加大颗粒的直径，也会明显改变运动员的击球感觉。最明显的例证就是曾经世锦赛、世界杯、奥运会金牌大满贯得主，中国“正胶”近台快攻唯一的举旗人??刘国梁因无法适应新规定的“正胶”宣布“挂拍”从教了。
需要“弹打击球”的生胶
其实“生胶”由来已久，1975年第33届世乒赛男子单打冠军是日本著名的直拍近台两面攻运动员河野满，他使用的球拍覆盖物就是“生胶”。河野满是传统的直拍“正胶”两面攻选手，他最佩服的是在六十年代里曾经连续三次获得世乒赛男单金牌的中国运动员庄则栋。庄则栋是直拍“正胶”近台两面攻打法的创始人，在那个中日乒乓球频繁交往的年代，河野满拜庄则栋为师，学打两面攻。由于时代不同，河野满面对的对手更多的是弧圈球进攻型打法，因此他“高手起板”的击球动作与庄则栋有明显的不同。河野满的击球力量不大，为了提高球速，他练就了一身善打直线的快攻本领。由于他使用“生胶”球拍，生胶颗粒弹性大，摩擦球却不多，所以击球弧线更低平。在世乒赛上，他用“生胶”快挡技术回击对手的弧圈球，不仅回球弧线低平，而且下沉，迫使对手无法连续打出质量高的弧圈球，然后用他的近台正反手两边快攻掌握了比赛的主动权，最终实现了他乒坛折桂的梦想。
所谓“生胶”其实就是“软质正胶”。这是一种比传统中国“正胶”胶质更软，含橡胶量更多，弹性更明显的半透明的颗粒胶。用作乒乓球胶片的材料成分包括：天然橡胶、合成橡胶、填料、添加剂等。在胶片中加入的橡胶成分越多，胶片的弹性越大，从外观上可以感到这种胶片柔韧、且半透明。中国传统的“正胶”由于添加的“填料”较多例如：颜料粉等，所以质地较硬，不透明。所谓的“生胶”，其内在的成分因含橡胶更多与“正胶”有所不同。“生胶”由于弹性大，击球的稳定性和摩擦球的能力不如“正胶”，因此击球弧线比“正胶”低平、让人感到“下沉”。前世界冠军王涛是左手横握拍的快攻弧圈选手，他的反手使用的是大颗粒的TSP生胶，海绵厚度约1.9mm。王涛的反手击球技术非常出色，他的快拨、弹打进攻、防御不仅出手快，爆发力强，而且落点刁钻控制自如。据他的教练介绍，为了应对弧圈球，有一段时间专门为他重点解决了“生胶”击球“打滑”，弧线“下掉”的问题。王涛的反手击球用力都尽可能地透过“球心”，利用拍形角度、击球部位和击球用力的“方向”控制击球弧线（不是用摩擦控制弧线），“弹打用力”是他的主要击球用力方式。前世界冠军马文革的反手也曾经使用过一段“生胶”，他在对比“反胶”和“生胶”的击球用力区别时也说：“生胶”接弧圈球时有“兜着球”用力的感觉（拍形直立）。
进口的“生胶”以日本TSP公司的Spectol最为出名，王涛使用的就是这种“生胶”，这种“生胶”颗粒大，具有类似“正胶”稳定控球手感，同时具有“生胶”的快速弹性。国人熟悉的日本进口“生胶”品牌还有“地球牌”（Armstrong），80年代著名的横拍近台快攻运动员滕毅，他正手使用了]这种“生胶”，反手使用“反胶”，开创了“横握直打”??横拍运动员坚持类似直拍近台快攻风格的成功先例，先后夺得过世界杯男子单打冠军，世乒赛团体冠军。
国产的“生胶”品种很多，比较有代表性的是“友谊-799”和“友谊-563”，前者是追求击球速度的大颗粒生胶，类似日本的TSP生胶。后者虽说也是“生胶”，但是由于颗粒略小、略高，打出去的球具有“长胶”的味道，走的是“变化”路数。
“反旋转”的长胶
“长胶”性能之所以不同于普通颗粒胶，主要是因为其颗粒又细又长，击球瞬间颗粒被来球压倒，所以无论击球人做何动作，被压倒的“长胶”颗粒都很难对来球产生有效的摩擦。用“长胶”击球通常是靠用力方向和击球部位来控制击球弧线的，然而由于击球瞬间被压倒的长胶颗粒并不是平均倒向四方，因此当这些倒下的颗粒弹起来时会产生与击球用力方向不一致的分力，这就造成回球弧线晃动、飘移的现象。由于使用“长胶”球拍击球不因会击球动作产生摩擦，从而造成对方来球自身携带的旋转被大部分反弹回去??使对手自己吃自己的转，因此与“长胶”做下旋球对搓时，会出现对手用“长胶”球拍搓球动作方虽然向下，但是“搓”过来的球竟变成了上旋；与“长胶”对推攻时，会出现对方向前“推”过来的球竟会变成了下旋，这就是所谓的长胶球拍击球“反旋转”的道理。
早期的“长胶”球拍都不加海绵，到了70年代，为了提高长胶的击球速度，许多运动员在“长胶”下面增加了厚度0.5mm左右的薄海绵。这样“长胶”球拍击球的声音与普通球拍更接近，而且击球人更容易控制。记得当年前世界冠军梁戈亮开创了“倒拍”发球，他将两面不同覆盖物??“长胶”和“反胶”的球拍藏在身后轮番倒换，然后突然抽到身前发出转与不转的发球。由于球拍两面颜色一样，动作相同，常让接发球人无从判断、不知所措。对于这种“倒拍”变化发球，熟悉的中国运动员是靠辨颜色、听声音、看弧线、甚至选新球（不转球的商标看得清楚）等方法进行综合判断，而外国运动员更多的表现只能是无奈与抱怨。这种状况促使国际乒联修改规则，直到新规则规定：球拍的两面必须为红色和黑色加以区别之后，这种变魔术般的“倒拍”发球才算走到了尽头。
邓亚萍作为成功地使用“长胶”球拍打快攻的创始人，其实最早使用的只是红双喜的一种Z-3型号的“半长胶”，这种胶片的颗粒虽然不长，但是形状类似蘑菇??顶端粗、底端细。她反手使用这种蘑菇形“半长胶”，并且一改传统的“长胶”只能削、挡，很少进攻的习惯，主动采用近台快拨、快弹、快磕等更加积极的进攻型打法，配合她那正手连珠炮般的犀利进攻，在她第一次代表郑州队参加的全国比赛上竞连续击败七名国手一鸣惊人。后来因为Z-3胶皮颗粒形状过于怪异未被国际乒联批准，邓亚萍改用友谊-755的“硬长胶”加1mm厚的薄海绵打快攻，从此友谊-755型长胶也随着邓亚萍在国际排行榜上遥遥领先的积分而闻名天下。其实过去邓亚萍使用的755长胶比市场上的755胶质要硬，由于当时工艺的原因，生产硬质755长胶的成本要高得多，不过现在这个问题已经解决了，人们已经可以从市场上买到这种进攻型的友谊-755长胶了。
到了九十年代末期国际乒联又对“长胶”的规则做了调整，规定颗粒的直径与高度比从1：1.3降低到1：1.1，新规定迫使“长胶”颗粒变短或变粗，这样一来“长胶”球拍的“反旋转”性能开始变弱，因此一些“长胶”高手也可以主动搞出些旋转变化来了，韩国削球手朱世赫在第47届世乒赛男子单打中能一举打入前三名，这与他的反手长胶球拍削球能“加转”不无关系。
打法要与底板匹配
随着弧圈球技术的发展，我们在球拍配置观念上也发生了很大的变化，首先是底板。正胶近台快攻时代，由于人们的击球方式事多以“撞击”为主，即使是突击下旋球也只是强调“击、擦”结合，认为过多的摩擦会影响速度。那时候的人们感觉硬一些、重一些的厚底板更好用，因为近台快攻是追求节奏速度为主的击球，后退就被认为是放弃“速度”被动挨打。那时候的训练中经常见到教练在运动员身后放一块挡板??挡住他们的退路，培养他们决战前台，死不退后的意识。当时近台快攻追求的是提高节奏速度前提下的命中率，在近台和台上抢击来球上升点和最高点，弧线对这一时段的击球并不十分重要，因此多采用向前撞击方式为主的发力击球，况且只有打出弧线低平的击球才更有杀伤力。
较硬的底板持球时间较短，将击球作用力转化为球的自转速度的效率较低??不易摩擦球制造弧线，这些特点正好满足了近台快攻的要求；再者说近台快攻的击球用力经常要求击球者使用“合力”（俗称中等力量），也就是在借助来球反弹力的同时，加上自己的击球用力，使二者形成合力，在近台或台上迅速将来球击回。这是一种技巧性非常高的“借力打力”的击球方式，用这种方式快攻常使对手来不及获得充分的回球发力距离，同时又经常借不上来球的反弹力，以至陷于被动。因此这种方式击球需要底板在来球撞击时能产生较高的反弹效率，较硬的底板恰恰也能满足这样的要求，运动员在使用较硬的底板时可以用较小的发力在较短的距离内获得较快的回球速度；另外近台击球弧线的打出距离短，挥拍摆速要求快，因此击球的动作幅度必须比较小，必须经常采用离球距离较近的发力击球方法。为了能提高在小幅度、近距离的击球力量，运动员需要选择份量较重的底板。木质较硬的底板自然分量较重，同时加厚板身也可以提高球拍重量并使击球重心前移，那时候许多运动员将本来已经有6?7mm厚的球板背面再加上一层2mm厚的桐木，这样做提高了击球时球拍的“势能”，增加了击球的威力。即使现在已经进入了弧圈快攻时代，但是对于从那个时代走过来的球迷爱好者们来说，对底板的要求中仍有时代留下的痕迹。
最近我们专卖店来了一位五十多岁的球友，他自我介绍是横拍两面拉弧圈球的打法，大家按照常规为他推荐了一款适合两面弧圈球的超杰-B：板厚5.7mm、重量90g，可是过了几天后他找回来反映说：这块底板没有速度。大家检查了底板没有毛病，以前也没有听过这类的反映，心想可能他只是偶然拉一下弧圈球过渡还是打快攻多，由于商店实行的是零风险服务，只要没有污损都可以调换，于是就给他换了一块较硬的超能-B，他试了试觉得可以就拿走了。可是过了两天他又找回来反映说：这支板虽然不错，但是稍微硬了点，拉球感觉有点欠缺，能否换一块介于这支板和前一支板之间的底板？这次我请他拉几下弧圈球看看，这才发现他的弧圈球全是在近台采用借力加力的反拉、反带动作击球，不是大家想象中的离台发力拉、冲。于是我给他推荐了超杰-A：板厚6.2mm、重量95g。结果这次他十分满意的走了。这件事给了大家一个启示：在广大球迷朋友中由于年龄不同，打球的年代背景不同、身体素质和击球的习惯方式也有很大不同，虽然大家都说掌握了一些弧圈球技术，但是选用的底板的厚薄、软硬、轻重也应该有所不同。有了这样的经验，那天一位自称是快攻结合弧圈球打法的年青球友来店选了一支超能-A的横板，于是我们就建议他改选更轻、更薄、稍软的超能-B型，经过试打他果然感到十分满意。
弧圈球时代的底板厚度变薄（独木板除外）、重量变轻、球感变软也决非偶然，因为击球方式的变化，摩擦和撞击融为一体，一位国家队的教练在解释前冲弧圈球与“爆冲”的区别时说：前冲的用力是“摩擦”，而爆冲的用力是“弹擦”，由此可见现代弧圈球的发展与进步。再说“弹性??弹力性能”，其实讲的是物体的“变形与恢复”，厚而硬的底板自身变形小，所以它表现出来的击球“弹性”更多的包括了海绵和球的变形与恢复。它所表现出的弹性效率应该更多的反映了来球反弹力的转化效率，不是击球作用力通过底板变形与恢复转化为球的飞进速度或自转速的效率。拉弧圈球的底板需要击球瞬间有较长的持球时间??较深的变形储能，又要有较快的形变恢复速度??至少要大于来球的回弹速度，才能兼融瞬间的摩擦与撞击的合力，所以设计合理的较薄、较软的底板由于自身弹力效率高，更加适合拉弧圈球使用。再者说弧圈球基本是完全自主发力的击球方式，击球时需要尽量克服来球反弹力造成的控球时间过短或摩擦不够充分等问题，所以拉弧圈球时，使用反弹效率过高的底板不如使用弹力效率更高的底板好打。无疑较薄、较软的底板在静态下用来掂球可能弹不了几下，但在动态的挥拍作用力下却有较好的力量转化效率，使你感觉你的拉球用力和球速成正比，然而过硬的底板在大力抽杀式的击球时反而会感到用力效率不高。九十年代初期乒协主席徐寅生提出：为什么我们的很多选手冲弧圈球时球拍的拍形角度过于前倾？可是外国的选手击球时拍面却相对直立，能很容易拉扣结合。我们也曾尝试在训练中改进，但是用较直立的拍形上手拉下旋来球还行，连续拉冲时就感到球往下掉，为了保证弧线只好增加向上发力，牺牲飞进速度；为了追求飞进速度又只好前倾球拍增加海绵胶皮在来球瞬间的持球深度。二者不可兼得，更何况在中远台单纯借助海绵胶皮的弹力远远不能产生更大速度所需的能量。后来使用了较软、较薄的底板后上述问题也就迎刃而解了。
由于拉弧圈自主发力的用力特点，加上跑动范围大，可以选择的击球时段也较多、动作幅度明显比近台快攻增大了，在快速对攻中击球使用大动作、大力量自然会选择分量轻的底板，不仅省力，而且还可以提高摆速。所以自九十年代起在欧洲已经没有多少人喜欢95g以上的底板了，现在中国球迷朋友中也有越来越多的人也开始喜欢分量轻的球板了。
球拍配置的一般原则
（一）什么打法选什么球拍
其实追求“统一与平衡”不仅是人们选择器材的准则，也是海绵、胶皮和底板之间搭配的准则。“统一”讲的是器材与使用者击球风格的统一，“击球风格”指的是人们在运用相同的击球技术时表现出不同的心理趋向??或快、或变、或凶、或稳。就运动员的打法风格来说，追求凶狠打法的人喜欢快速的球拍；追求多变打法的人喜欢“持球”时间长的球拍。这就是球拍与打法的统一，因此在专业使用的底板拍面上，多标明有“进攻”、“全面”、“防守”等类型的分类表示。人们可以根据自己追求的风格来选择球拍。
然而就运动员个体情况来说，力量大的选手一般来说“手感”不够细腻，击球力量对他们来说是“供大于球”，而确保控球手感??准确性对他们来说是“当务之急”，因此力量大的人会在复合自己风格的底板系列中选择控球更好的球拍以追求“力量与控制”之间的平衡。人们经常会遇到这类情况，世界冠军使用的球拍给业余选手用却打不出“速度”，其实这反映了世界冠军和业余选手之间明显的个体差异，因此在追求“平衡”的过程中，不同的个体应选择不同性能的球拍来实现自身的“平衡”，就是这个道理。
击球手感好的选手，多是运用击球技巧的高手，但是击球的杀伤力往往不足，因此这类人会选择速度更快的球拍以追求“击球与杀伤力”之间的平衡。所以我们也经常会碰到许多击球力量不大的选手，特别是中老年乒乓球爱好者总是在追求弹性更大的球拍，因为他们需要提高杀伤力来维持其个体情况与球拍特点之间的平衡，以保证他们技术水平的充分发挥。
（二）软硬互补是“统一与平衡”的搭配原则
就球拍的底板、海绵、胶皮搭配来说也须追求“统一与平衡”，弧圈球打法使用容易制造旋转并离台击球有速度的高弹力底板与较硬海绵的“反胶”球拍；近台快攻选手选择反弹速度更快的硬底板与较软海绵的“正胶”球拍，削球选手选择易于控球、变化和接弧圈球的大板面底板与薄海绵的“长胶”球拍，这都是追求打法与球拍中底板、海绵、胶皮的统一。就“平衡”的概念而言，软底板须与硬海绵搭配、硬海绵须与软质胶皮搭配才能获得此类球拍的内在“平衡”；而硬底板则须与软海绵搭配、软海绵则须与硬质胶皮搭配才能获得另一类球拍的内在“平衡”。
使用反胶的弧圈球攻击型选手既追求离台不同距离击球的高速度，同时又追求击球的高转速。选择较软的底板在击球瞬间会产生较大的变形，这种通过深度变形与恢复的过程会提供充分的能量将击球弧线打得更长、飞得更快，同时较软的底板还能保证摩擦控制球的必要时间。然而弧圈球更需要快速的旋转，因此只有较硬的高弹力海绵才能在摩擦击球过程中为提高击球的自转速度及时地提供充足能量，否则虽然能拉出较好的弧线，但是不容易打出强烈的旋转与速度。所以“软底板+硬海绵+软胶皮（反胶）”是弧圈球攻击型选手选择球拍的“平衡”原则。
近台快攻选手主要追求近距离的击球节奏速度，同时还要保证击球瞬间的爆发力与突然性。因此需要选择“硬底板+软海绵+硬胶皮（正胶）”搭配方案才能获得球拍的内在“平衡”。选择较硬的底板在击球瞬间变形较小，这种浅度变形与恢复的过程能及时将来球反弹力与球拍的弹力转化为快速击球所需的“混合能量”，同时较硬的底板还能保持较短的“持球”时间，使击球表现出充分的瞬间脱板突然性。然而近台快攻也需要一定的对球摩擦来保证在快速击球的基本弧线，以确保命中率。所以选择软海绵尽可能地延长摩擦控球时间，控制硬底板和硬胶皮产生的过快速度，从而保证快速与突然的击球都在“可控制”的范围内。所以硬底板+软海绵+硬胶皮（正胶）是快攻型选手选择球拍的“平衡”原则；当然现在打“正胶”的人越来越少了，许多人虽然坚持近台快攻，选择硬底板，可是他们也用“反胶”。根据“平衡”搭配的原则，适合近台快攻的“反胶”球拍其海绵硬度应该比弧圈球打法选择的海绵硬度要低一些，而其适用的“反胶”则应该选择胶质更硬一些的“快攻型反胶”才好打。
Monday, April 03, 2006
乒乓球技战术（横拍）总结
乒乓球技战术（横拍）总结
一、总述
上研究生前在福州买了一个729横拍，目的本是为了训练左手，在校一年期间均用的是左手，与小L打得多一点。到北京后，开始与小S打横拍（2003.4）。后因高手××参加打球，遂用正（右）手打横拍。本想买一个直拍，但由于“非典”横行，就逐渐适应了正手横拍打法。当“非典”过去，就在海淀图书城的向阳体育商店买了一只横拍，计200元左右，用起来较为顺手，拍买后主要是暑假回福州与小Z、小H打得多，因为我爱拉高吊弧圈，他们很不适应，似乎水平还不错（几乎每天晚上都打）。
因在6月底与LS打过一次（长胶），回京后，遂拍反面用长胶。改长胶后的9月份水平不太好，尤其与直拍选手打时，反手不能主动发力进攻，接发球不太转易被动，故逐渐失去了对长胶的兴趣，改为反胶弧快。这样的修改是在认真的反思后确定的。
目前：底版五层：955 银河
（红）正面 PALIO 弧快套胶
（黑）反面 PALIO 弧快套胶
用球：黄色二星红双喜（两周会打坏一个球，本来是用三星的，后发现北京的奸商在每盒三个里放一个假球）
二、单项技术评估
（一）正手：1.前冲弧圈球，加转弧圈球，快拉台内球，侧身拉
这四种技术再加上一个辅助的不转弧圈球是正手位的特长技术动作。
目前的状况是：前冲与加转均不错，这是各种拉球的基础，而相应的侧旋弧圈与不转弧圈还没尝试，建议多运用之，以巧破千斤。
我对弧圈球的理解：是正手位一般发大力打前冲，在对方略有适应时考虑其他的弧圈技术。这些技术的差别存乎一心，在于个人在临场时的脑子机动。以一种玩耍的心态临场发挥，打得巧才行。落点和线路等的变化是基于对各种技术的把握基础上的，得分机会是靠前几板创造来的。
实际上他们是一个动作，我是从高吊（加转）打起逐步掌握上述动作。从加转球的动作基础上控制好击球点和手腕即可实现各种弧圈球。
目前：快拉台内球，拉不转弧圈球，拉侧旋是着意练习的技术，技术的要点其实是多使用手腕。
2.正手攻球（扣杀）正手快打弧圈
目前尝试较少，没有当作主要技术，主要是在与S的打球中，均发较下旋，高球少。下面首先从发球与接发球的变化开始促使对方打出高球（高于网）。再一步仍是考虑多用手腕力量进行扣杀，插入?兜底?翻腕，不同的性能球不同的动作，力求使扣杀成为一项杀手锏。尤其在与直拍的对阵中，对方爱扣杀，必须首先上手扣。
注意：手腕多用力与臂膀多用力在击球时的区分。
（二）反手：1.前冲 加转 快拉台内球
目前用得多的是快拉台内球与前冲。
加转是一个重要技术，要等球出台才行，且离台略远。
在实战中，反手用得相当多，比侧身拉攻的效果好。目前的技术不够成熟，仍需摸索，尤其多用反手拉，找一下拉的感觉，以便主动上手。似乎快拉台内球与前冲用得更多一点，借一点力，以加快速度。
反手以半防守半进攻为特色，而正手以全进攻为特色。技术弱点仍是前冲球的练习不够。可尝试左侧弧旋的练习（台内）。
2.反手攻（台内反手攻为主）
相持中的出台球（不转或上旋）可以反手攻，击球点在台外时一般力量不行，尽可能台内击球，高点期击中部。反手拨上升期用得少，可尝试练。
反手进攻尤其注意手腕（近台多）努力体会之。注意小幅度的爆发力。
以上为正手反手主要得分技术，拉与扣相结合，以拉为主。
（三）其他
以上得分技术是建立在机会的基础上，不应盲目使用，为获得机会而使用的技术可以称为控制技术：如发球，还有
1.搓 劈长与摆短 仅对于下旋和侧下旋使用。常用于接发球。以短回短，劈长对直拍很有效。对不转球不得用太多。
2.削 一般对于对方攻球，退台后不能拉时或来不及后引拍时才削。可削侧旋，使球反弹力小，且拐弯。特别被动时才削。
3.挡 近台挡攻球，固定拍形即可。
4.反拉（撕），正手带 撕是被动弧圈的打法，主要用手腕被动去摩擦球顶。正手带是“盖”技术，略有摩擦，发力不大。
3，4目前用得少，主要以攻对攻，打对攻居多。
5.正手打弧圈 当来球是高吊或前冲时，且对方勉强上手，速度较慢时，快打之。以自身发力克制其旋转。
6.放高球 一般不用 尽量用反手或正手撂，使之带一点上旋，远台使用。
7.推侧旋 与搓相近但手腕力量的着力点不同，尽量使球出左右边线。是一种避转方法，也是一种破快攻的技术（前进力小，快攻选手借不上力）。
上述许多技术均含正反手的使用，由于控制中保证质量，必须用巧，体现手腕的技巧来。另一方面要旋转，触球时要吃住球，有用得上力的感觉，尽力把力量用在旋转变化上，这是获得进攻机会的重要保证。
8.正手撇对方反角，类似于反面劈长，对付正手位或中路台内短球。
9.台内挑，点 力量不太大，一定要注意落点，否则被动。正手挑点对付右方台内网前短球。
以往打球时，非常注重进攻，而不太注重控制，从而打得太凶，发球抢攻和接发球抢攻用得太多，下面要多使用过渡技术，控制对方的进攻，为自己的有效进攻创造更好的条件。
三、结合技术
如前述，已有结合技术为
1.发球后抢冲，抢拉，及扣杀，侧身拉。
2.搓中转拉或转冲 转前冲较少用，若高于网可考虑。
更需掌握的是：（要求步伐好）
3.反手拉结合侧身拉、冲
4.接发球反手拉转正手拉、冲
5.正手对拉后，转反手杀。
四、关于控制
1.在不利于进攻或勉强进攻时，放弃进攻，加强控制（原则）
2.不让对方进攻或使其进攻质量下降（目的）
3.多变化，每球的处理不可单调，以免对方适应。
4.控制的回合不宜多，尽早上手。
5.更多体现在手腕的灵活上，避免出高球。
6.侧旋力的加强可有效控制直拍进攻，使其不能借前进力。
7.每次控制均有下板进攻的意识，等待机会出现，即全力以赴。
8.也可在改变个人节奏时使用。
9.不宜太保守，尤其在比分接近时和领先时。
10.主要用于台内球，台外球应主动拉起来打对攻，发挥横拍正反手均能攻的优势，发挥相持能力好的优势。
11.非进攻性技术均可用来控制。
12.少控制，多进攻。
五、发球技术
1、好的发球是水平的标志。
何谓好的发球？应体现在：旋转丰富，落点丰富，速度快。
1）速度快是以往老发慢速（下旋）台内球的改进，由于球速度慢，从而对方有足够的时间去判断球的基本性能，且不出台后，以短回短，自己抢攻很难。速度快后，不给对方判断时间，逼其习惯性接球和赌接球。反手位急长下旋可阻止对方进攻。
高抛发球可达到加快球速的目的。由于采用高抛发球（侧身）导致球速变快，对方判断时间减少，失误明显增多！！！
2）旋转丰富 要打破转与不转两种不同划分的绝对界限。旋转的丰富是指旋转变化的连续性。临场时，力量的大小，手腕的微小差异，重心的微小调节，触球部位、球拍部位的变化，均会导致不同的旋转性质。故需要连续的看待，应大致分为强旋转、旋转、不太旋转三类，且夹着一定的侧旋力。
一定要体会发球整套动作中关键点的差异??触球部位 发力方向 手腕转动 触拍部位 第一落点 击球高度 虚假动作
个人特征是以下旋为主的半出台球为主要发球技术，并通过此开始练习其他性能的球。
3）落点丰富 把落点看成一个面中的点，而不局限于左中右三个点及短长两个点。落点的变化似乎更依赖与对方的站位，落点的变化应与旋转变化配套。
按左右分为：左边 左与中之间 中间 中间与右之间 右五个区域。
按前后分为：近网 近网不出台 半出台 出台 端线出台
即把对方的台面分为25个落点区域，使自己的发球的落点更精确。
应多思考把握发球的落点，不可太单一。
2、三套发球技术
1）正手低抛发球 最主要的旋转为强烈下旋短球，强烈左侧下旋短球。 出手要快，不转短球，强侧（上）旋短球偶尔用。动作近似，近台，球速慢，在怀中发出。
2）反手中抛发球 有右侧下旋，右侧旋，右侧上旋，不转之分。加强削击摩擦的力量，与反手搓的感觉相似。
3）高抛正手发球 在腹前削击，左手高举托球并抛出，右手向后张伸，加大发力距离。要充分发力，触球瞬间需爆发力。
第三种发球刚使用，第二种发球亦用之不多，故仍需大量实践使动作定型。注意常看《怎样打好乒乓球》中的关于发球的说明。
3、发球基本原则
1）打心理战 多想对方的习惯与思路，变化的依据是对方的上一个接发球的动作与方法。
2）每一个发球均要有强烈的目的性，即有配套的进攻技术，尤其是转与不转，台内台外，对于对方回球的方法有充分的估计。
3）每球必变，或基本要变，至少落点要变一变。不可单调，以防对方适应并想出有效方案来。
4）掌握主动权，防止自己的想法被对方猜到。发球的变化要随机。斗智。
5）注意一定要有发上力的感觉，才会有质量。
4、发球的心理过程
1）看对方站位。
2）回想上一个发球或已发球对方反应。（对方回球情况）
3）决定发某种性能的球。首先明确是发长球还是短球，在明确旋转性能。发出台球要慎重。
4）体会一下这种球的要点，如击球部位，用力方向，第一落点等等。
5）估计对方来球的性能
6）准备发球后的技术。控制或抢攻：抢拉，抢冲，扣杀。
实际发球前不可能全想到，应作为一个飘忽的形象在脑中，不要面面具到地想，有所侧重地想其中几点即可。
六、变中求胜 “变”是全部战术思想的关键
对变的理解需进一步加深，且需要实践技战术的稳步提高为前提。前提是有扎实且丰富的技术和临场放松的心态，灵活的创意。变化是对人适应性的考验。对方适应快，预判越成功，对方胜出的可能性越大。故变的目的是打碎对方预判能力，打碎其适应性。变的内涵体现在击球的各个环节中。如：旋转，落点，线路，节奏。这种变化能力体现胆量和创意。
基本原则是：敌变我变，我变敌变，我变在先。
七、兵不厌诈
1、口念有词发球，如说“再转一点”，实则发不转球。
2、接发球有意站位偏左多一点，其实意守右方大角，随时准备冲向右方博杀对方右角急球。注意对方眼神，如果要偷袭，一般会看一眼我的右角空档。
3、假眼神发球，发球前盯对方右角看几眼，再发左角。或反之。造成对方误预判。发急球偷袭用得多。有人有发某处球先看某处的习惯，一定要让对方以为看出我有此意图。
4、对方成功破我第一个发球后（如接发球抢攻得分），我第二个发球仍用同样的手法但要适当改变旋转性能，诱其用上次同样方法抢攻，令其失误。
八、技术弱点
1、正手位或中间的不转台内短球的处理。
2、加强控制中手腕的使用。（侧旋力）
3、台内扣杀技术（有准备早起动）
4、结合技术的训练
5、防守时的反撕，快带。
6、发球技术任何时候均不能满足。加强每个发球的球目的性和准确性。
附乒乓人语
在击球瞬间抓紧球拍??曾传强指导乔红“手感”
击球前引拍时不引肘??李振恃快攻体会“爆发力”
学会利用“蹬地移动重心的力量”??爆发力的增强方法
身前击球??弧圈球打法的站位
台内短球，拍形调节为主；台外长球，摩擦调节为主??岑淮光
拼变化，拼胆量，拼创意??同上
以我为主，积极主动，机动灵活??同上 战术总指导思想
凶，狠 抢攻，抢拉，抢先上手，发力进攻在前，发扬特长是主要的??同上 弧圈打法特点
学习中国人的手法，学习日本人的步法??本格森 （作者注：现在应是学习韩国人的步法）
转、快、准、变??弧快箴言
集中精力，珍惜每个球，尽可能减少无谓失误??岑淮光
“巧”字下功夫??同上
只问是非，不计功利??同上
一定要战胜对手。（调动全部潜力）??同上
一定要战胜自己??同上
不论胜败都应全力参加比赛，就算输了，也要有最佳的表现??岳海鹏
永不放弃??作者一球友
一、总述
上研究生前在福州买了一个729横拍，目的本是为了训练左手，在校一年期间均用的是左手，与小L打得多一点。到北京后，开始与小S打横拍（2003.4）。后因高手××参加打球，遂用正（右）手打横拍。本想买一个直拍，但由于“非典”横行，就逐渐适应了正手横拍打法。当“非典”过去，就在海淀图书城的向阳体育商店买了一只横拍，计200元左右，用起来较为顺手，拍买后主要是暑假回福州与小Z、小H打得多，因为我爱拉高吊弧圈，他们很不适应，似乎水平还不错（几乎每天晚上都打）。
因在6月底与LS打过一次（长胶），回京后，遂拍反面用长胶。改长胶后的9月份水平不太好，尤其与直拍选手打时，反手不能主动发力进攻，接发球不太转易被动，故逐渐失去了对长胶的兴趣，改为反胶弧快。这样的修改是在认真的反思后确定的。
目前：底版五层：955 银河
（红）正面 PALIO 弧快套胶
（黑）反面 PALIO 弧快套胶
用球：黄色二星红双喜（两周会打坏一个球，本来是用三星的，后发现北京的奸商在每盒三个里放一个假球）
二、单项技术评估
（一）正手：1.前冲弧圈球，加转弧圈球，快拉台内球，侧身拉
这四种技术再加上一个辅助的不转弧圈球是正手位的特长技术动作。
目前的状况是：前冲与加转均不错，这是各种拉球的基础，而相应的侧旋弧圈与不转弧圈还没尝试，建议多运用之，以巧破千斤。
我对弧圈球的理解：是正手位一般发大力打前冲，在对方略有适应时考虑其他的弧圈技术。这些技术的差别存乎一心，在于个人在临场时的脑子机动。以一种玩耍的心态临场发挥，打得巧才行。落点和线路等的变化是基于对各种技术的把握基础上的，得分机会是靠前几板创造来的。
实际上他们是一个动作，我是从高吊（加转）打起逐步掌握上述动作。从加转球的动作基础上控制好击球点和手腕即可实现各种弧圈球。
目前：快拉台内球，拉不转弧圈球，拉侧旋是着意练习的技术，技术的要点其实是多使用手腕。
2.正手攻球（扣杀）正手快打弧圈
目前尝试较少，没有当作主要技术，主要是在与S的打球中，均发较下旋，高球少。下面首先从发球与接发球的变化开始促使对方打出高球（高于网）。再一步仍是考虑多用手腕力量进行扣杀，插入?兜底?翻腕，不同的性能球不同的动作，力求使扣杀成为一项杀手锏。尤其在与直拍的对阵中，对方爱扣杀，必须首先上手扣。
注意：手腕多用力与臂膀多用力在击球时的区分。
（二）反手：1.前冲 加转 快拉台内球
目前用得多的是快拉台内球与前冲。
加转是一个重要技术，要等球出台才行，且离台略远。
在实战中，反手用得相当多，比侧身拉攻的效果好。目前的技术不够成熟，仍需摸索，尤其多用反手拉，找一下拉的感觉，以便主动上手。似乎快拉台内球与前冲用得更多一点，借一点力，以加快速度。
反手以半防守半进攻为特色，而正手以全进攻为特色。技术弱点仍是前冲球的练习不够。可尝试左侧弧旋的练习（台内）。
2.反手攻（台内反手攻为主）
相持中的出台球（不转或上旋）可以反手攻，击球点在台外时一般力量不行，尽可能台内击球，高点期击中部。反手拨上升期用得少，可尝试练。
反手进攻尤其注意手腕（近台多）努力体会之。注意小幅度的爆发力。
以上为正手反手主要得分技术，拉与扣相结合，以拉为主。
（三）其他
以上得分技术是建立在机会的基础上，不应盲目使用，为获得机会而使用的技术可以称为控制技术：如发球，还有
1.搓 劈长与摆短 仅对于下旋和侧下旋使用。常用于接发球。以短回短，劈长对直拍很有效。对不转球不得用太多。
2.削 一般对于对方攻球，退台后不能拉时或来不及后引拍时才削。可削侧旋，使球反弹力小，且拐弯。特别被动时才削。
3.挡 近台挡攻球，固定拍形即可。
4.反拉（撕），正手带 撕是被动弧圈的打法，主要用手腕被动去摩擦球顶。正手带是“盖”技术，略有摩擦，发力不大。
3，4目前用得少，主要以攻对攻，打对攻居多。
5.正手打弧圈 当来球是高吊或前冲时，且对方勉强上手，速度较慢时，快打之。以自身发力克制其旋转。
6.放高球 一般不用 尽量用反手或正手撂，使之带一点上旋，远台使用。
7.推侧旋 与搓相近但手腕力量的着力点不同，尽量使球出左右边线。是一种避转方法，也是一种破快攻的技术（前进力小，快攻选手借不上力）。
上述许多技术均含正反手的使用，由于控制中保证质量，必须用巧，体现手腕的技巧来。另一方面要旋转，触球时要吃住球，有用得上力的感觉，尽力把力量用在旋转变化上，这是获得进攻机会的重要保证。
8.正手撇对方反角，类似于反面劈长，对付正手位或中路台内短球。
9.台内挑，点 力量不太大，一定要注意落点，否则被动。正手挑点对付右方台内网前短球。
以往打球时，非常注重进攻，而不太注重控制，从而打得太凶，发球抢攻和接发球抢攻用得太多，下面要多使用过渡技术，控制对方的进攻，为自己的有效进攻创造更好的条件。
三、结合技术
如前述，已有结合技术为
1.发球后抢冲，抢拉，及扣杀，侧身拉。
2.搓中转拉或转冲 转前冲较少用，若高于网可考虑。
更需掌握的是：（要求步伐好）
3.反手拉结合侧身拉、冲
4.接发球反手拉转正手拉、冲
5.正手对拉后，转反手杀。
四、关于控制
1.在不利于进攻或勉强进攻时，放弃进攻，加强控制（原则）
2.不让对方进攻或使其进攻质量下降（目的）
3.多变化，每球的处理不可单调，以免对方适应。
4.控制的回合不宜多，尽早上手。
5.更多体现在手腕的灵活上，避免出高球。
6.侧旋力的加强可有效控制直拍进攻，使其不能借前进力。
7.每次控制均有下板进攻的意识，等待机会出现，即全力以赴。
8.也可在改变个人节奏时使用。
9.不宜太保守，尤其在比分接近时和领先时。
10.主要用于台内球，台外球应主动拉起来打对攻，发挥横拍正反手均能攻的优势，发挥相持能力好的优势。
11.非进攻性技术均可用来控制。
12.少控制，多进攻。
五、发球技术
1、好的发球是水平的标志。
何谓好的发球？应体现在：旋转丰富，落点丰富，速度快。
1）速度快是以往老发慢速（下旋）台内球的改进，由于球速度慢，从而对方有足够的时间去判断球的基本性能，且不出台后，以短回短，自己抢攻很难。速度快后，不给对方判断时间，逼其习惯性接球和赌接球。反手位急长下旋可阻止对方进攻。
高抛发球可达到加快球速的目的。由于采用高抛发球（侧身）导致球速变快，对方判断时间减少，失误明显增多！！！
2）旋转丰富 要打破转与不转两种不同划分的绝对界限。旋转的丰富是指旋转变化的连续性。临场时，力量的大小，手腕的微小差异，重心的微小调节，触球部位、球拍部位的变化，均会导致不同的旋转性质。故需要连续的看待，应大致分为强旋转、旋转、不太旋转三类，且夹着一定的侧旋力。
一定要体会发球整套动作中关键点的差异??触球部位 发力方向 手腕转动 触拍部位 第一落点 击球高度 虚假动作
个人特征是以下旋为主的半出台球为主要发球技术，并通过此开始练习其他性能的球。
3）落点丰富 把落点看成一个面中的点，而不局限于左中右三个点及短长两个点。落点的变化似乎更依赖与对方的站位，落点的变化应与旋转变化配套。
按左右分为：左边 左与中之间 中间 中间与右之间 右五个区域。
按前后分为：近网 近网不出台 半出台 出台 端线出台
即把对方的台面分为25个落点区域，使自己的发球的落点更精确。
应多思考把握发球的落点，不可太单一。
2、三套发球技术
1）正手低抛发球 最主要的旋转为强烈下旋短球，强烈左侧下旋短球。 出手要快，不转短球，强侧（上）旋短球偶尔用。动作近似，近台，球速慢，在怀中发出。
2）反手中抛发球 有右侧下旋，右侧旋，右侧上旋，不转之分。加强削击摩擦的力量，与反手搓的感觉相似。
3）高抛正手发球 在腹前削击，左手高举托球并抛出，右手向后张伸，加大发力距离。要充分发力，触球瞬间需爆发力。
第三种发球刚使用，第二种发球亦用之不多，故仍需大量实践使动作定型。注意常看《怎样打好乒乓球》中的关于发球的说明。
3、发球基本原则
1）打心理战 多想对方的习惯与思路，变化的依据是对方的上一个接发球的动作与方法。
2）每一个发球均要有强烈的目的性，即有配套的进攻技术，尤其是转与不转，台内台外，对于对方回球的方法有充分的估计。
3）每球必变，或基本要变，至少落点要变一变。不可单调，以防对方适应并想出有效方案来。
4）掌握主动权，防止自己的想法被对方猜到。发球的变化要随机。斗智。
5）注意一定要有发上力的感觉，才会有质量。
4、发球的心理过程
1）看对方站位。
2）回想上一个发球或已发球对方反应。（对方回球情况）
3）决定发某种性能的球。首先明确是发长球还是短球，在明确旋转性能。发出台球要慎重。
4）体会一下这种球的要点，如击球部位，用力方向，第一落点等等。
5）估计对方来球的性能
6）准备发球后的技术。控制或抢攻：抢拉，抢冲，扣杀。
实际发球前不可能全想到，应作为一个飘忽的形象在脑中，不要面面具到地想，有所侧重地想其中几点即可。
六、变中求胜 “变”是全部战术思想的关键
对变的理解需进一步加深，且需要实践技战术的稳步提高为前提。前提是有扎实且丰富的技术和临场放松的心态，灵活的创意。变化是对人适应性的考验。对方适应快，预判越成功，对方胜出的可能性越大。故变的目的是打碎对方预判能力，打碎其适应性。变的内涵体现在击球的各个环节中。如：旋转，落点，线路，节奏。这种变化能力体现胆量和创意。
基本原则是：敌变我变，我变敌变，我变在先。
七、兵不厌诈
1、口念有词发球，如说“再转一点”，实则发不转球。
2、接发球有意站位偏左多一点，其实意守右方大角，随时准备冲向右方博杀对方右角急球。注意对方眼神，如果要偷袭，一般会看一眼我的右角空档。
3、假眼神发球，发球前盯对方右角看几眼，再发左角。或反之。造成对方误预判。发急球偷袭用得多。有人有发某处球先看某处的习惯，一定要让对方以为看出我有此意图。
4、对方成功破我第一个发球后（如接发球抢攻得分），我第二个发球仍用同样的手法但要适当改变旋转性能，诱其用上次同样方法抢攻，令其失误。
八、技术弱点
1、正手位或中间的不转台内短球的处理。
2、加强控制中手腕的使用。（侧旋力）
3、台内扣杀技术（有准备早起动）
4、结合技术的训练
5、防守时的反撕，快带。
6、发球技术任何时候均不能满足。加强每个发球的球目的性和准确性。
附乒乓人语
在击球瞬间抓紧球拍??曾传强指导乔红“手感”
击球前引拍时不引肘??李振恃快攻体会“爆发力”
学会利用“蹬地移动重心的力量”??爆发力的增强方法
身前击球??弧圈球打法的站位
台内短球，拍形调节为主；台外长球，摩擦调节为主??岑淮光
拼变化，拼胆量，拼创意??同上
以我为主，积极主动，机动灵活??同上 战术总指导思想
凶，狠 抢攻，抢拉，抢先上手，发力进攻在前，发扬特长是主要的??同上 弧圈打法特点
学习中国人的手法，学习日本人的步法??本格森 （作者注：现在应是学习韩国人的步法）
转、快、准、变??弧快箴言
集中精力，珍惜每个球，尽可能减少无谓失误??岑淮光
“巧”字下功夫??同上
只问是非，不计功利??同上
一定要战胜对手。（调动全部潜力）??同上
一定要战胜自己??同上
不论胜败都应全力参加比赛，就算输了，也要有最佳的表现??岳海鹏
永不放弃??作者一球友
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下面转一篇当年赵俊峰先生发在渔场上的关于水平定级的文章，按此文章的定级，本人约在业余六级的水平，现在基本上已没有提高，能保住不降就不错了。因此只能烧烧器材以此为乐。
各位球友看看你的水平属于几级？也许对器材的选择有一定的帮助。如果觉得水平还差，那就找一支差不多的拍，好好苦练吧；如果觉得再也难以提高了，也来烧烧器材吧
与世界冠军差多远？---浅析乒乓技艺水平的等级与差距
5年教练、10年裁判、15年打球的经历中，无论是乒乓球友还是曾经教过的学生，他们问我最多的问题便是：世界冠军究竟有多厉害？我与世界冠军差距有多大？以前其实我也说不清，或许现在仍然不能说得很清，但与各级各类打乒乓的人接触多了，自然也就从一些感性的认识变得理性了好多。现不揣浅陋以晓阳的体会与大家共勉。
古代我国的官员制分为九品，显示官职的大小煊赫。我国古老的传统技艺围棋经历了长期的演变后开始公推始于日本的九段制。乒乓运动作为一个技巧性极强的项目却没有自己的关于水平的认定概念，套用的是体育各项目中公用的等级运动员制。称呼为国际健将、运动健将、一级运动员、二级运动员、少年级运动员之类。例如记得在《等级运动员标准》中曾经有过获县区级比赛前三名者、区前八名者、团体项目前六名成员（需担任主力并达到一定的出场率和获胜率）可授予二级运动员称号。随着时代的发展、体育事业的改革，也可能会有所变化，晓阳并未掌握最新的此类资料，但大抵是如此的。具体的条款其实我们并不需要追究，关键是建立等级运动员的标准后并不和什么什么挂钩（如获得相应待遇一类），就使这类运动竞技水平的划分显得无足轻重，在大家心目中也没有形成什么印象。所以即使告诉大家谁是国际健将，谁是一级运动员，大家并不能在心中产生相应的形象标准。
没有标准或参照，就很难对水平的优劣高低形成量化评价。围棋中出来了应昌期老人创立了“应氏规则”，我也只好暂时抛出一个“晓阳标准”抑或“赵氏标准”来诠释我对大家打乒乓水平高低的认识。
晓阳法则一：关于乒乓水平等级的认定
借鉴围棋的作法，晓阳试将乒乓水平分为专业九级、业余七级。
专业九级：世界冠军水平，技术风格代表着乒乓运动的发展方向。乒乓技术的理论与实践均处于当今世界的最前沿。代表人物：王励勤、马林等世界排名前十的运动员。
专业八级：中国国家队水平（以下未特别注明，均以中国为例），世界一流运动员水平，排名在前50之内。一般来说，常具备专业九级的技术实力，但在心理素质、意志品质、临场经验、对球处理的细腻程度等方面与九级稍有差距。与九级运动员实战当中常常惊心动魄，最后常常令人惋惜地只输一点点儿。当然，时有爆冷出现。代表人物：如陈俊吉、波尔等。
专业七级：国家二队（青年队）水平、也可以包括国家队水平处于较末位置的个别运动员、省拔尖运动员水平。和前两级水平相比，这一级上的运动员技术稍嫌粗糙，尚需进一步的锤炼。对球的认识与理解略有缺乏。但专业七级的运动员已经形成了初生牛犊之势，在抢攻等迎接最新乒乓技术实践方面已卓显特点，形成了自己明显的技术风格。值得一提的是一些老骥伏砺，志在千里的老同志----前国家队退役的老队员，也应当属于这个水平线上。只是打起来风格不大一样，是由于技术不够前沿或体力等其它方面的原因使他无法重现昔日辉煌。从超级联赛角度看，由于中国队的超级联赛只有12支队伍，所以参加超联的选手大多都是国家队运动员，专业七级的只有极个别选手在本队上场人数并不都是国家队选手的情况下才有机会现身超联。
专业六级：省队（本文所指的省队指一般意义上的省队，泛指，或者说中国省队的平均水平）中等水平。一般没有机会打全国超级联赛，个别人可以代表其所在的省队以替补身份参加全国赛（包括限制年龄20岁的现全国锦标赛），但要靠实力加机遇。
专业五级：省队下等水平。属于省队为了保证一定的规模和群体效应仍然留在队里的陪练，属于省队的鸡肋，弃之可惜，食之无味。当然，年龄小尚处上升期的又当别论。专业五级以上一般都在现役当中，属于职业运动员，后半生尚无定型。当然多数要走向与乒乓有关的工作。
专业四级：市队主力。普通地市的前六名水平。这类水平的成份比较复杂。年龄也参差不齐。一般说来由该市地曾经进过省队，又退下来的省队队员和本市体校培养的未进省队的尖子运动员组成。前者一般年龄稍长，后者稍年轻一些。这类选手是市级比赛冠军的有力争夺者，在当地乒坛属领军人物，一般在银行、建委、大企等较好的单位工作，业余时间部分人物担任教练带带小孩子学打乒乓或开个乒乓俱乐部之类捞些外块。
专业三级、业余七级：市级比赛中等水平。普通地市的前50名左右。这类成员涵盖了曾经在体校训练过的形形色色的乒乓人物，既包括未成器的体校乒乓生， 也包括体校乒乓班的那些“俗家弟子”，当然也包括一些天份极高的爱好者。当然，这些天份极高的爱好者不可避免地要与这些曾经吃过半专业乒乓饭菜的运动员们斗一斗。
专业二级、业余六级：少体校优秀选手水平，常常荣获本地市比赛的前三名，并代表市参加省级的少年赛。对这一级上的成年人来说，属于水平较高的爱好者，一般没接受过体校的训练，但球路极熟，对乒乓球运动极为热爱，时常代表本单位参加一下全市的乒乓赛，但极难获得市级比赛的名次。
专业一级、业余五级：已经掌握了各项乒乓基本技术的少体校小运动员。在区、市级比赛当中可以取得名次的少年选手。这个水平上的成年人应当是县区级比赛中的高手，从技术上来说没见过什么大世面，打乒乓虽然很多，但多处于闭门造车的状况。真的碰上了少体校的小运动员，则打得难解难分常感到大吃一惊，不可思议，方知天外有天。这一水平线上的开始普遍使用专业型的球拍。即自己选取底板、海绵、胶皮等。
业余四级：一般单位的乒乓爱好者，并不知本县、本区、本市乒乓打得最好的是谁，只限于自己身边的一些爱好打球的朋友。会旋转只限于发球和偶尔的放侧旋、会扣杀，但比赛中运用并不多见，使用最多的技术是对搓，一般不懂得拉弧圈。有碰到高手者，常被惊人的旋转和近似无理的进攻搞得晕头转向。但这种碰高手的机会不多。业余四级以下的人很少有机会碰到真正的高手。
业余三级：掌握了旋转的感觉真奇妙啊，加上原来掌握的推挡，已经感觉乒乓球大有学问。开始关注电视中的比赛。去商店买拍子时不再买所谓的“一付”。
业余二级：开始对推几板，试着将力量运用到手中的拍中去，能体会到乒乓不是一种游戏，确实是一项运动。开始认识到拍子也应当选个有底劲的。
业余一级：学会了乒乓规则，能将球下压式发出去并慢慢地推来挡去的初学者。尚不能体会到乒乓的乐趣，也起不到锻炼身体的效果。使用什么拍子都基本上一样。
晓阳法则二：关于级间差
以上虽然形象地将不同水平的乒乓选手，从世界冠军到初学者分了级，但是级间的差别又是多大呢？晓阳认为，所谓级间差别，恰恰是一个档次之间的距离，从理论上讲，高一级运动员应当稳胜低一级运动员2分。即21：19。当然，由于体育运动本身的规律和不可测性，不同档次之间的运动员绝不会出现稳胜的情况，还和临场发挥等多种因素有密切关系。例如围棋中的九段不一定能胜八段，也并不是每段之间就一定比下一段强多少。以后实行11分制，这些不可测因素将表现得更为充分。所以，晓阳认为一级之差就是两个人正常发挥水平的情况下，以五局决胜负，高一级者可以4：1获胜。从对阵双方自身的感觉来讲，低者确实感觉到自己差一些，高者确实感觉到自己强一些。
晓阳法则三：专业与业余的区别
最大区别是动作的科学、合理与系统。由于专业运动员从小师从正规的乒乓教练员，因此打起球来动作很标准，符合击球原理，力学原理，击球效率高，事半而功倍。不合理做功极少，因此看起来也很潇洒。业余运动员最初是从野战出发，缺乏合理性，常随着水平的提高不断认识不断纠正，即使到了业余五、六级还时常露出乱战（即胡打）的影子，从而影响每一分的争斗结果。
其次的区别就是业余爱好者是自发的喜欢乒乓球，信念强烈而持久。专业的训练乒乓者由于是完成作业式的，很少从内心真正喜爱这一行。常常出现干一行烦一行的心境。我曾经听到少体校乒乓班的孩子对我说，什么时候不让我打乒乓了，我就高兴死了。我当时感觉到无法理解。现在站在成人的角度来看问题，并不是每一个到乒乓班的孩子都是出于自身的热爱。其实有许多是先结婚后恋爱的。
晓阳告白：怀着愧疚的心情完成这篇洋洋洒洒的文章，希望得到大家的喜欢。不日将继续奉献晓阳体验给大家看。因为弹指间已经一个多月未向大家奉献精品文章了，没有尽到本站评论员的义务。但是晓阳依然期待大家的理解。由于晓阳自身不便说明的原因，一个多月都没有动过电脑。好在乒乓始终伴随着左右，使晓阳得到了最大的宽慰。超级联赛办到了晓阳原在的家乡，孔令辉尚为我的父老乡亲挥拍助兴，晓阳作为豫北地区唯一的国家级裁判焉有不返乡助裁一臂之力之理？于是就有了与孔令辉的第N次亲密接触。孔令辉对我这个为他作过三次大赛五场比赛的临场裁判居然还有些印象，将我抱来的10个签名一一认真签上，令晓阳好生感动。孔祥智教练真诚地感谢安阳的主场为他们带来的4：0的大胜时，还跟晓阳碰了一杯酒。几近滴酒不沾的晓阳一饮而尽。为了中国的乒乓球事业，干杯！（赵俊峰）
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5年教练、10年裁判、15年打球的经历中，无论是乒乓球友还是曾经教过的学生，他们问我最多的问题便是：世界冠军究竟有多厉害？我与世界冠军差距有多大？以前其实我也说不清，或许现在仍然不能说得很清，但与各级各类打乒乓的人接触多了，自然也就从一些感性的认识变得理性了好多。现不揣浅陋以晓阳的体会与大家共勉。
古代我国的官员制分为九品，显示官职的大小煊赫。我国古老的传统技艺围棋经历了长期的演变后开始公推始于日本的九段制。乒乓运动作为一个技巧性极强的项目却没有自己的关于水平的认定概念，套用的是体育各项目中公用的等级运动员制。称呼为国际健将、运动健将、一级运动员、二级运动员、少年级运动员之类。例如记得在《等级运动员标准》中曾经有过获县区级比赛前三名者、区前八名者、团体项目前六名成员（需担任主力并达到一定的出场率和获胜率）可授予二级运动员称号。随着时代的发展、体育事业的改革，也可能会有所变化，晓阳并未掌握最新的此类资料，但大抵是如此的。具体的条款其实我们并不需要追究，关键是建立等级运动员的标准后并不和什么什么挂钩（如获得相应待遇一类），就使这类运动竞技水平的划分显得无足轻重，在大家心目中也没有形成什么印象。所以即使告诉大家谁是国际健将，谁是一级运动员，大家并不能在心中产生相应的形象标准。
没有标准或参照，就很难对水平的优劣高低形成量化评价。围棋中出来了应昌期老人创立了“应氏规则”，我也只好暂时抛出一个“晓阳标准”抑或“赵氏标准”来诠释我对大家打乒乓水平高低的认识。
晓阳法则一：关于乒乓水平等级的认定
借鉴围棋的作法，晓阳试将乒乓水平分为专业九级、业余七级。
专业九级：世界冠军水平，技术风格代表着乒乓运动的发展方向。乒乓技术的理论与实践均处于当今世界的最前沿。代表人物：王励勤、马林等世界排名前十的运动员。
专业八级：中国国家队水平（以下未特别注明，均以中国为例），世界一流运动员水平，排名在前50之内。一般来说，常具备专业九级的技术实力，但在心理素质、意志品质、临场经验、对球处理的细腻程度等方面与九级稍有差距。与九级运动员实战当中常常惊心动魄，最后常常令人惋惜地只输一点点儿。当然，时有爆冷出现。代表人物：如陈俊吉、波尔等。
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其次的区别就是业余爱好者是自发的喜欢乒乓球，信念强烈而持久。专业的训练乒乓者由于是完成作业式的，很少从内心真正喜爱这一行。常常出现干一行烦一行的心境。我曾经听到少体校乒乓班的孩子对我说，什么时候不让我打乒乓了，我就高兴死了。我当时感觉到无法理解。现在站在成人的角度来看问题，并不是每一个到乒乓班的孩子都是出于自身的热爱。其实有许多是先结婚后恋爱的。
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